用“超实践”包裹荒谬
日期:2021/10/25 12:34:16 | 类别:1 | 来源: 中国书画网
[提要]  


  在《鱿鱼游戏》的布景中,修建被视为一种增强紧张感和心境的东西,为叙事增添了视觉与空间的元素。其间最引人注目的好像迷宫般的五颜六色楼梯。这一规划显着遭到西班牙修建师里卡多·波菲(Ricardo Bofill)红墙居处(La Muralla Roja)的影响,楼梯连接了不同层级的空间,通往极简而空阔的空间。红墙居处本身则受地中海区域传统北非城堡外形的启示,50个套房由许多院子将居处连接起来,迷糊了公共空间和私家空间的间隔,该安排的特点是一系列连锁楼梯、途径和桥梁,是对典型北非城堡循环旅程的现代诠释。

  和美丽的色彩构成张力的是,剧中这一迷宫式的布景泄显露无序与不安感,楼梯相互交织,应战着重力。除了波菲的红墙居处,导演黄东赫泄露,这些楼梯仍是对荷兰艺术家埃舍尔(MC escher)的问候,埃舍尔常常在著作中根究悖论与错觉,描绘着实践中不或许出现的场景,而《鱿鱼游戏》相同流显露了这个微型现代社会的荒谬与超实践。这种超实践感还连续到了游戏场景中。在“一二三木头人”中,巨大的机器娃娃操作并监督着游戏,让参赛者显得比实践愈加渺小;到了“戳椪糖”游戏,参赛者们又置身于一个有巨型滑梯和攀爬架的操场,人和物体的标准发生了倒置。此外,剧中简化的房子,虚伪而又关闭的天空和布满儿童手绘风格的布景也布满超实践色彩。


责任编辑:陆地
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关键字:      2021/10/25 12:34:16
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