增添了几份文士之气的书意笔墨
日期:2021/09/15 06:35:55 | 类别:1 | 来源: 中国书画网
[提要]  


  现保藏于台北故宫博物院陈琳的《溪凫图》,正是文人水墨喜爱对院体花鸟影响的一个比如。此图像溪岸边立一野鸭,体硕羽丰,右上角垂一枝芙蓉,岸上有车前草一株、杂草两叶,画中鸭子以水墨绘就,略施淡彩,线条规整之中不乏灵动,茸毛斑纹之点染有山水画勾、擦、点、染之妙,笔墨的丰盛此刻已代替颜色的作用。陈琳父亲为南宋画院待诏,他自幼得其父亲授,后又得赵孟頫的教训,此图即在赵氏松雪斋中所绘,赵孟頫十分满意,在布景坡石、芙蓉花叶及水纹处补笔,并在画幅左边题曰:“陈仲美戏作此图近世画人皆不及也”。近世画人不及之处并非精巧与传神,关键是陈琳有了褪去画工之习,增添了几份文士之气的书意笔墨,这才是让画坛领袖快乐的当地。

  元代另几位花鸟画家,如王渊的《竹石集禽图》,张中的《芙蓉鸳鸯图》,还有元四家之吴镇、倪瓒的墨笔竹石图,前者慎重后者洒脱,但都能以丰盛的笔墨活力表现出物象的踪影与精力。五代两宋斑斓精工的花鸟画,自元往后好像进入了一片适意水墨世界,好像元代山水画相同,褪去了青绿的外衣。或许在元代画家眼中,这个世界便是对错的,是赋有褪尽之后的朴素与安静。


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