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| 为我国的曲艺传承趟出一条新路 |
| 日期：2023/05/06 16:15:28 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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《李顺盗墓》剧中有说书人、李顺、杂角三个艺人组成，除了说书人方位、形体的根柢固定外，李顺和杂角这两位艺人都需求依托大幅度的形体扮演支撑，而“杂角”的设置更是新颖。说书人的叙说多少有点类似于其他舞台艺术扮演中的“旁白”，但他在这儿所承载起的人物职责，必定要比“旁白”重要得多，他的言谈举止抑或是一颦一笑是全剧的眼，是情节的纲，更是整台戏的魂灵；李顺则是全剧情节延展的首要人物，全部的条理都围绕着他拓展，对艺人的扮演要求也恰当高。我却觉得剧中“杂角”这个艺人更是不易，这个人没有固定的称谓，但他屡次在舞台人物改动的演绎都栩栩如生地阐释出他对当时社会中各种小角色的揣摩，为满足全剧的艺术延伸起到了无关宏旨的效果。 试验评书剧《李顺盗墓》为观众出现出李顺人生的起凹凸伏和特性的拓展条理，剧情的惊悚、悬疑、爆笑等等，不断触动着现场观众的心弦。舞台上一方桌、一折扇、一醒木，看似简简略单，这次加上了其他艺人的火上加油，本来四川评书中仅仅靠“说”的办法有了更为满足的艺术张弛通道，也为重庆的舞台扮扮演现出又一张亮丽的手刺，我个人对这样的艺术查验是非常看好的，并且也期待着他们在随后的扮演实践中，将剧情中的人道转圜处理得愈加合理更有说服力，为我国的曲艺传承趟出一条新路。 |
| 责任编辑：陆地 |
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