一颗叫‘美术’的种子
日期:2022/09/09 10:25:09 | 类别:1 | 来源: 中国书画网
[提要]  


  2014年,先后在北京、郑州、上海展出的“大师与大师——徐悲鸿与法国学院我们作品联展”,初次将徐悲鸿与他的法国导师、也是法国学院派我们们的绘画作品一同展出,国人第一次从展览中的人体与表情竞赛的得奖作品、以及罗马大奖的油画原作(包含油画稿)知悉了巴黎高美的学院派艺术标杆。四年后,由我国国家博物馆推出的“学院与沙龙:法国国家造型艺术中心、巴黎国立高档美术学院保藏展”(包含云南省博物馆的“法国梦:从学院到沙龙展”),将“学院的培育”这一概念加强,详细展示了艺术家们为了夺得罗马大奖,是怎样在各种心境表达绘画、肖像画、景色画、草图和装修艺术中翻开美术竞赛的。五年来的三次展览,别离截取了从17世纪到20世纪的几段时空,告知了法兰西美术学院原则的声威与规矩的铸造进程,以及法国学院派艺术早年的光芒,从中不难听到傲娇的法国人的内心独白:“看,这颗叫‘美术’的种子,当年是这样种下的,它兴盛生长,变成了一片森林。”

  与上述展览照顾的是2019年2月,由中心美术学院美术馆推出的“前驱之路:留法艺术家与我国现代美术(1911-1949)”大展,20世纪上半叶的44位我国艺术家留学时期的作品与他们的15位法国教师的作品一同展出,亦发出了另一种动态,在写实的主旋律之外,清楚跳动着现代主义的音符。这是困扰了几代我国油画艺术家的苦恼课题:我们是否应该先完毕对学院派艺术的深化体悟,掌握相关的写实造型技巧,才调顺畅地走入变形与抽象的现代主义?今天看来这个谜题并没有完毕,通过安格尔回望普桑,是一条途径。


责任编辑:陆地
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关键字:      2022/09/09 10:25:09
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