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| 颜色之间的联络和现代艺术家 |
| 日期：2023/02/07 21:28:58 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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前期艺术家同颜色之间的联络和现代艺术家比拟判若云泥。由于某些着色剂会与其他着色剂发作反响，艺术家在创造时需求思索或许发作的灾难性的颜色组合，保证各种颜色不会彼此堆叠或过于靠近。大多数颜料为手艺制造，或是由艺术家本人制造，或是艺术家在弟子的辅佐下在作业室中完毕。制造进程因颜料的不同而不同，有的需求将岩石碾成粉末，有的要处置具有技术难度乃至有毒的原资料。颜料还可以从炼金术士、药剂师等专业人士处购置。后来这些从事颜料出产和买卖的人被称为颜料商，他们在世界各地收买各种稀有颜料。 直到19世纪晚期，制品颜料的兴盛才让艺术家们真实获益（但即便如此，这些颜料的质量却并非总能尽善尽美）。价钱低廉的组成颜料，如湛蓝、铬橙和镉黄，将艺术家从碾槌和出卖残次混合颜料的无良商人手中解放出来，那些残次的颜料普通会在几周内褪色或与其他颜色及画布发作反响。1841年，跟着金属颜料软管的创造，新的颜色让艺术家得以步出家门，用前所未见的最明快的颜色在画布上挥毫。难怪议论家们起先表现得无所适从：这种颜色史无前例，让人头昏眼花。路易斯·勒罗瓦在《喧噪》杂志上宣布了一篇辛辣的议论，责怪莫奈的《日出·形象》根柢不是一幅无缺的著作，只不过是未完毕的草图算了。 |
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