2022年春，我结束的《世界》发明，缘起是与国人感同身受的抗疫阅历。当然新冠病源至今未详，但却是人类的一场大劫难，灾祸面前，无一人、无一族、无一国可以逃过独善其身。人类是命运一同体，我的初衷是想营建一幅世界各国不同肤色、种族的公民一同抗疫的画面，这当是“为时期造像”的题中之义。但当我通过互联网遍搜世界各国的材料图画时，令我感到颤动和美不胜收的是，那些海量的信息材料闪现的是世界各国政治、经济、社会抗疫、国情境遇的巨大不同，还有比疫情更为急切的战役、饥饿、难民等等问题。这让我逼真地感遭到改动人类命运更为深层的问题所在。可是艺术何以承载百年未有之大变局的前史图景？绘画能不能将世界种种择其要义地浓缩进同一画面，为世界宣告战役跋涉呼声？艺术有这个责任责任吗？犹疑再三，我仍是大胆向这个“巨大叙事”和方法言语表达方法发起了“应战”。在绑缚的世界地图、绑缚的各国地域疆界中，我查验将2022年特定的前史时段的各国政治家和各国严峻作业连同抗疫主题内容，依据平面构成，纵深表达陈述的方法整合一图，以“写真”诉诸真实的当下世界，以跨时空、超志向的方法组合世界的人和事，并且力求超卓走近世界舞台中心的我国国内大事、喜事、难事。为了使画面构图构成齐截抑扬的作用，我突破了题跋必在边角的传统格局，在安靖洋面上书写了一段表达艺术家呼叫世界战役、团别离作、一同造福人类的款跋寄语，并以各国不同文字题写同一个词语--世界

　　假定算上发明于2011年的《远山--拉哈屯的父老乡亲》，前后历时十余年，我结束了计划中的“致新世纪”系列乐章的多幅作品，饯别了当年黑龙江老乡、辽宁挚友送别我上学时立下的发愿，学了身手画好我国人、画好我国前史、画好世界。这些年来不能说我做得很好，但我竭力去做了。