我国人物画在近现代以来获得的作用，跨过了前史上的任何时期，尤以新我国建立和新时期以来为最。相比较异军突起、作用斐然的适意人物画，水墨、适意人物画怎样与时俱进、立异翻开，面对的课题更具应战性。由于质料技法本身的绑缚和传统我国画笔墨言语的程式性绑缚，在表现新时期各类体裁，特别是人物许多、形势凌乱、内容更为丰富的体裁时，承载才调日益显得缺少敷用。假定不能在理论中找到更多的破解途径、评论规范依然拒斥改造的话，我国人物画的现代转型和将来改造仍将步履维艰，更难构建起新的笔墨方法与技能传统。这正是我发愿通过“致新世纪”系列人物发明的原意和向难考量。

　　可是，在翔实的理论根究和研讨中，人物画发明构成了两种敌视的学术观念：即以为以书入画、以线外型、以考究笔墨兴味的我国画适意特性，选择了不论何品种别、体裁，皆以笔墨技法表现的充分自在为条件，其作用引起了适意人物画重笔墨、轻外型，致使批评素描对外型的介入损伤了笔墨特性而引发了论争。而执另一方观念则以为反映志向日子的适意人物画需求仰仗练习有素的外型才调达致人物形神兼备的描绘水准，笔墨应为人效能。这也引起了发明人物画为求形神毕肖，过多引进或依托素描式烘托方法，构成了人物形神较为写“实”，而与抽象适意表现的服饰衣纹发生难相调和的作用（特别在一些大型主题性发明中过度依托图片，素描的状况较为广泛）。当然发明进程中，不同的方法运用都应该得到尊重与了解，可是极点化的坏处在于：一是本应充分发挥的适意笔墨言语优长的弱化和丢掉；二是轻外型引发的人物画概念化问题难以得到有用改动。怎样吸收兼融两头的有利要素，弱化并遏止两头缺少之点，最大化地把握形神描绘和笔墨发挥的度，是现代适意人物画立异改造绕不过去的课题，这也是我有意经由大型多人物组合的发明理论来寻求“度”的点位掌控的自设命题。