本年的电影“新年档”，让许多电影人与观众都满怀期望又忐忑不安，疫情之后我国电影观众的报复性消费能否在新年档按期到来？能否逆势抢救因为疫情萎顿已久的我国电影工业？

　　在此态势下，等候已久的《漂泊地球2》在《三体》（电视剧版、动画版）的烘托照应下，携《漂泊地球》的赫赫威风而“王者再来”，可谓不负众望。《漂泊地球2》的成功是多方面的——技能的晋级，表现我国电影工业水平的视听奇景，逝世与生计的末世哲学考虑，速度与巨物的奇迹美学与“愿望力消费”，数字化生命的品德悖论与愿望，相较于第一部更开阔的全国际视界、全景全知叙事，更高的信息密度，更凌乱烧脑的情节，更丰富的人物和人世情怀，共同体认识布景下的我国愿望和我国方案……总归，《漂泊地球2》不负众望，系列电影的巨大国际国际已见端倪，预示了一个笔者呼吁并等候已久的“愿望力消费”年代的降临！

　　作为“愿望力消费”的重要类型，科幻电影发挥根据科学的愿望力。它经过把巨大的假定性科幻国际观空间化、故事化，以及科幻形象的技能化出现，在让观众梦境化、沉溺性全身心“消费”的一起，愿望性地处理实践日子的敌对，处理未来或许的灾害和危机。

　　《漂泊地球2》讲的是一个人类面临未来灾害自我抢救的超级叙事，也是一种全国际跨时空视界下的“工作型”叙事。影片不断以字幕标出时刻段落和危机爆发的倒计时，宣告灾害降临的时刻。在倒计时的压榨中，“渺小”而又“非如此不可”的人类进行了一场又一场相似于愚公移山、精卫填海、女娲补天、夸父逐日般凄惨而执着的自我抢救。

　　也正因而，《漂泊地球2》有许多布景性的告知，字幕与画外音——似乎有一个全知视角在审视着悉数。这些非形象元素，并非视听艺术的电影之有必要，却恰好在很大程度上加强了影片作为“未来前史记载”（导演郭帆的幻想）的记载性和涵括国际，跨过光年的全国际化史诗性气候。