一种典雅超逸之韵流露于纸上
日期:2021/07/29 09:42:11 | 类别:1 | 来源: 中国书画网
[提要]  


  我国传统文人将绘画的书卷之气如此垂青,是依据三个方面的原因。一是“书画同源”观念的兴起,因为文人画与书法有着完全相同的东西前言,文人画偏重“骨法用笔”“以书入画”,书法成为绘画的必备功底,其审美元素必定耳濡目染地注入文人画之中。清人董肇在《养素居画学钧深》中说:“书成而学画,则变其体不易其法。”董氏以为,书法质量高了,植入绘画的方法,就能够画出不错的画,二者的方法是相融通的。二是文人画讲究诗、书、画、印的交融共同,画面中呈现的诗词题跋,必定要与主体绘画气味相互贯穿。这样一来,书法的书卷气必定成为文人画的重要谈论标准,为文人绘画注入了新的一同的审美元素。三是手卷款式是文人画重要的布局方法,手卷画的观看方法讲究“景随步移”,也便是画卷是一点一点翻开赏识的,一边逐渐翻开,一边逐渐卷起,观者一直看到的是画面的部分,而非全貌。这样一来,画面的部分气韵与整体意境同样重要,若无书卷气支撑则无足观之处,诚如清代画家查礼在《画梅题记》中说“凡作画须有书卷气方佳。文人作画,虽非专家,而一种典雅超逸之韵流露于纸上者,书之气味也”。


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