戏法《变扇——涟漪》中，其戏法技巧是“抢彩”，戏法逻辑需求彩品带得多、出得多，多到超过人之或许才会产生独特感。其初步的姿势——一个拿着扇子的美丽女性，让人联想起《雷雨》中的繁漪的形象，只是一个不断“出扇”的扮演能讲出关于她的什么故事呢？“重复”能够表现她性情中的“顽固”。她是受过一些新式教育的女性，对爱情婚姻有神往，但是婚后环境是压抑的，老公不好她交流，她的心由希望到绝望，由快乐到苦闷，出扇是她的“表达”，重复出扇，是她一再的央求。舞台上功用性的彩桌被改成一件立着的男人长衫，那是艺术化的老公的标志，她围绕着他走来走去，手中不断变出红艳的扇子、粉色的扇子、白色的扇子，她从轻声细语（一把红扇）到热心弥漫（许多红扇），从不满抱怨（一把白扇）到声嘶力竭（许多白扇），频次、凹凸越来越大，但“长衫”都无动于衷、毫无反应，所以毕竟她闭嘴了，沉默寂静了，空着两手离去。她或许不是那个有名有姓的繁漪，但有着全部“娜拉”式抵挡的女性的影子。

　　杂技并不是都要偏重故事性，没有“巧”的萍水相逢就不如不讲。这次展演中也有一些节目是没有超卓故事性的，如杂技《团体花盘》《当芳华遇上达瓦孜》《滚杯》、戏法《牌魂》等，也可观可看。杂技讲故事不是为了故事，而是为了杂技更漂亮。杂技日益偏重故事性以来，有了更多的人重视、更多文艺谈论家编撰谈论，“杂技剧”成为高等学府文艺研究课题，便是这种正向效应的明证。