朱屺瞻建议“画贵独立”，要忠于自己的面貌而成一家之面貌，因而画作中具有明显的个人特征。本次展览上的《江宽风紧 折绵寒》岩石轮廓用笔极粗，树木勾画具有古拙兴趣，全体气势雄壮，任意豪放，体现了他“风格要淳厚一点、颜色要激烈一点、笔意要拙朴一点”的建议。他一直寻求平平的兴趣，画风虽粗暴，激烈，但山水却罕见层峦叠嶂、奇峰险壑，往往厚重圆浑，正如此画中所绘。

　　这件著作创造于上世纪50时代，著作中的笔致已由早年的精美整齐变为纵横爽直，山石以解锁皴绘出，水墨铺展舒放，颜色高雅而调和。多用润笔，山头、峭壁间的树丛也以细松之笔点出。代表秋色的树木用笔多详尽、重描写，用色新鲜浓艳，几艘船帆摇曳期间，颇有一番泛舟江中，山映明镜中，帆浮翠屏间，舟行景移之感。

　　这幅画造型看似寥寥几笔，却在简练之中包含着自在、随性的情感，或许这正是关良想要展现给咱们这种不问尘世、泰然处之的禅意人生。著作较其他戏剧人物画比较，颜色较为艳丽，把杨贵妃生动的一面体现在画面之中，几笔挥挥便“速成”，但笔笔精粹，人物形象特色杰出。尤其是目光描写最见功力，眼睛瞳孔用浓墨点醒极逼真。

　　这幅《霸王别姬》轴上有题款：“霸王别姬。戊午(1978)冬月。关良。”钤印：关良。从创造时代上看是画家在新时期又一创造顶峰的开端;就艺术家戏剧人物画风格开展演化而言，归于以稚拙为典型特征的第三阶段著作。画作体裁选自京剧经典名段《霸王别姬》，该剧在上世纪初期经戏剧大师梅兰芳的演绎颤动京城。关良笔下的虞姬既充溢悲情、又不慌不忙。尽管描绘的是霸王、佳人喝酒舞剑之景，却在长方形的画面内充满着一股向上迸发的力气和运动之势，巧妙地烘托出疆场兵营的时空环境，毫无娇柔妩媚之气。