在享用悠闲独立的一同，这种凄风苦雨的行旅日子相同充满了不知道与风险。黄媛介老公杨世功就曾叙说送行黄媛介上路赴越时凄风苦雨的情境。四处巡游教育的闺塾师日子也导致黄媛介的一子一女皆死于途中。黄媛介游走异乡、曲折多地，自然是一种无法与不得已，不过从另一方面来说，这种完全不同于一般闺秀的日子亦是一种眷顾，使得黄媛介可以比一同代其他女性有更多时机靠近真山真水，然后有助于其进行山水画发明，也造就了其不同于一般闺秀的审美意趣。

　　尽管黄媛介多有时机智慧山川景致，但其笔下的山水画作多非实景表达，而归于闪现笔墨喜爱的文人适意风格。如《山水图》尺幅不大，现象组织疏落空阔。画中山石多以淡墨勾勒外形，再加以淡赭花青晕染，近于黄公望浅绛山水容颜，湿笔点苔则学习吴镇画法。近景树木姿势又似倪瓒。整幅画作迹简意淡，亦带有董其昌文雅生涩之笔墨喜爱。(图1)画上有黄媛介亲笔题款：“辛卯春正适意奉寄河东夫人以博粲教，皆令黄媛介。”后钤“如一道人”朱文方印。可知，黄媛介此画作于清顺治八年(1651)正月。写此山水画作并非为了自娱，而是用作赠予“河东夫人”柳如是的礼物。黄媛介对元明文人画风的喜爱一以贯之，其绘于清顺治十三年(1656)的《虚亭落翠图》，体现了空寂无人的四角茅亭，疏落遒曲的中空树木，缥缈适意的远山，淡墨皴染的坡石，无不带有倪瓒图式意味与董其昌画风情味。还有多幅山水扇面传世。