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| 纵观郑燮的“六分半书” |
| 日期：2020/08/11 08:27:50 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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纵观郑燮的“六分半书”，其艺术容颜首要体现在以下几个方面：首要，多体参合是郑氏书法的首要特征之一。清郑方坤在《国朝诗抄小传》中称郑氏“雅善书法，真行俱带篆籀意”。清查礼在《铜鼓书堂遗稿》中也说他“行楷中笔多隶法，意之所之随意挥洒，遒劲古拙，另具高致”。李玉棻还评其“书法《瘗鹤铭》而兼黄鲁直，合其意为分书”。但是不论从哪个视点讲，都从根柢上道出了“六分半书”的取径因由，和笔意相参合为一体的书写特征。 其次，郑燮一同是名画家，他的兰竹之法又与书法用笔及其附近，因而体现在他的书作上，往往是多富画意的笔调并互为颉颃。他十分赏识北宋大书家黄庭坚的“写字如画竹”和“瘦而腴秀而拔”的书法风格，故尔这一挺拔劲逸的笔调，在他的书法作品中多有闪现。郑氏在自题《墨竹》中曾说道：“至吾作书，又往往取沈石田、徐文长、高其佩之画以为笔法，要知书画一理也。”据此，他还得出结论并进一步论说了在书画发明中，不只是是“以书之关钮，透入于画”，且要“以画之关钮，透入于书”的道理。难怪乾隆名士蒋士铨要用“板桥作字如写兰，波磔奇古形翩翩”这样的话，来描绘郑氏书法的这一一同之处了。 |
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