自1949年新我国树立以来的改造前史体裁美术创造中，体现建党前史的著作是其间特别重要的一类。由于这些著作体现的是我国共产党改造前史的起点，体现的是对新我国前史产生根本性影响的重要前史作业。源于此的“星星之火”造就了后来改造的燎原之势以及新我国的树立与翻开，其间累积的是百年前史的沧桑剧变。

　　可是，由于1921年建党初期的前史资料及相关图像的稀缺，在美术创造上就体现出了这类体裁特有的难度，使得一段时期之内，不少美术家对之望而生畏。反观相同有着资料稀缺问题的“长征”体裁，著作非但数量多，内容也非常广泛，包含了长征体裁的方方面面，其间不乏获得全国美展金奖的佳作。原因在于，“长征”体裁有着非常详细而丰富的前史内容，如抢夺泸定桥等闻名战役及翻雪山、过草地等艰苦进程，其间有许多都是无名小卒。因而，虚拟人物及前史气氛并不影响前史真实。所以相较而言，“建党”体裁的创造需限定在详细人物和详细场景之上，其难度可想而知。尤其在上世纪50年代初，人们大都只能经过有限的资料和图像去了解前史。不管是在上海，仍是在嘉兴，都有关于场景、与会人员、彼此联络以及详细细节等问题，怎样获得这些详细的内容和图像资料？应该说困难很大。除了原始资料缺少外，还缺少支撑画面的详细细节资料，包含人物的举手投足等应怎样规划。将作为改造故事的言语表述转变为详细的形象画面，无疑需求那些详细的与会人员的形象细节，且这一形象又有必要定位在1921年。可是在我国共产党创始人中有许多并没有1921年相片的情况下，画家的创造怎样能得到广泛的认同？实践上这仍是一个怎样康复真实的问题。在前史的真实“再现”缺少形象根据时，画家创造所康复的“真实”，也便是形象的前史感就非常重要。这或许便是严峻改造前史体裁美术创造的首要问题。