莫奈对于浮世绘的青睐，此次展览有物为证。那是莫奈收藏的一批浮世绘画家的漫画书，包括葛饰北斋、北尾政美、歌川贞秀、歌川广重等人，描绘的多是平凡日常中的自然之美。莫奈也珍存过200余幅浮世绘版画，将它们用来装饰自己在吉维尼的居所。而莫奈自己的不少创作，同样可被视为他与浮世绘及日本艺术源流关系的鲜活注脚。1875年，莫奈将卡米耶身穿和服的一幅《穿和服的女子》送到第二届印象派画展展出，画中色彩艳丽、有着武士与飞鸟图案的和服，以及女子手中拿着的折扇，无不透出浓郁的异域风情。他于1883年画下的《埃特勒塔大浪》，浪花拍岸而起，让人不免联想起葛饰北斋著名的《神奈川冲浪里》。而他1891年的《白杨树》系列构图，则与歌川广重《东海道五十三次》之《沼津黄昏图》颇有神似之处。

　　莫奈又影响了谁？这更将展开一长串难以计数的名单。日后的野兽派、立体派、超现实主义等艺术流派，可以说都多多少少从以莫奈为代表的印象派吸收过灵感。100多年过去了，莫奈的影响力还在继续。此次展览别出心裁截取了两个个案——当代抽象画派名家维琪·科隆贝特和具象画派名家热拉尔·弗朗格，以精选自他们的画作见证当代艺术与莫奈尤其是《日出·印象》的共鸣。同样是致敬《日出·印象》，两位艺术家呈现出迥然不同的方式，对照起来耐人寻味。科隆贝特对这张经典名作的下半部分很感兴趣，她专注于水面上光的反射，采用提取于地底深处的自然颜料反复描摹。弗朗格则将所有注意力都集中在了那轮太阳身上，他笔下的日出不似人间视角，倒似宇宙视角，围绕着一个红色的圆圈，纯色的同心圆如行星在轨道上旋转，光谱色的轮廓从整体上构成了一个充满能量的世界。

　　跳出《日出·印象》以及莫奈，站在更为浩瀚的时空际野里再来回望这位印象派大师和他的名作，别有一番滋味。