洪亮书画发明花开并蒂，在他的绘画中，山水，花鸟，好像一瞬间就成熟了，诱人了，目之所及，像风雪中碰到一起的酒杯般感动人心。其实，洪亮的绘画艺术不和潜藏着从线条训练到立象尽意的以此例彼的竭力，落脚点在于书画印的相互补养。洪亮的山水与花鸟没有单纯诉诸心境，也没有单纯流于浅表，翰墨和质量两层厚重，布满了魂灵蕴神、故乡重归的文人适意情怀。运营绘画要处理的问题是：在许多年代引诱面前，有无小鹿撞怀的苍莽，有无忠于自己的心里和美学心情，有无布满生命汁液的翰墨表达出人生的等候感。无疑，洪亮现已运营出画中之趣。袁宏道云：“世人所可贵者唯趣，趣如山上之色，水中之味，花中之光，女中之态，虽善说者不能下一语，唯体会者知之。”洪亮的绘画，秋水云天，来日方长。

　　面临洪亮的书画印艺术，不想评弹出多少世道人心，也不想追索多少生命终极价值，引发感受的要害点能够概述为：一个优异的艺术家自身也是修行者，没有传统文明的无尽补养，没有四海为家、四海无家的日子履历淬炼，没有深及骨髓的不同艺术办法之间的移动与重建，书与画与印，就像缺了三掌的降龙十八掌和不会破气式的独孤九剑，只学到第六层的乾坤大移动，永久卡在了那个层面，那个生命与艺术两层“存在窘境”的层面。或许洪亮的书画印艺术远没有抵达期望中的曲终人在、曲终奏雅，可是，他所做的探索与问道的意义却清楚明晰。岂无言归，天道酬勤。