为了找到问题，激活书法批评的生机，拓展当代书法批评的思路和办法，我会集阅读了近几年有关书法批评的相关文章，这些文章刊发在归纳媒体、专业媒体、自媒体，考虑的角度纷歧，深浅纷歧，言语的风格纷歧，目的恐怕也纷歧吧。坦率地讲，读了这些文章，我心里有点失落。和书法发明比较，和书法研讨比较，也许我们能够说，当代书法批评有点单薄，没有高原，更没有顶峰。当代书法学术倾向于书法史论的写作，习惯性的认知是，书法史论是书法学术的正统，而书法批评，因其即时性和感受性被视为书法学术的旁枝末节，因而，触及书法批评的文章不多，好文章更是百里挑一。其他，我们对书法批评的知道与了解有误差，把书法批评只是看成书法作品的技术剖析，或者是对一位书法家或一幅书法作品的赏析。其实，书法批评的内涵恰当丰盛，它的诱人之处是对书法国际的真情体恤，对书法作品的审美寻问，然后根究书法发明与人类精力的内涵相关。书法批评的这种质量难以见到，有大环境的要素，也有书法批评家本质的捆绑。在现有的书法批评文章中，我们能够看出，当代的书法批评家对哲学、美学、文学没有喜好，他们认为书法艺术是本乡的艺术，谈论书法，根据传统的知识出产才是正确的挑选。其实，书法批评是不能忽视的，它与其他人文学科相同，是当代文明精力的见证者、记载者。书法批评家的知识结构不能限于狭窄的知识记忆，需求放眼国际，才调具有感受和说明当代书法的理论才干。要么就是对书法家和书法作品进行简略的技术断定，好或欠好，高或不高，值钱或不值钱，一言以蔽之，既缺少艺术规范，也没有学理基础，那些心境化的表达，浅浮、破碎、空泛。