尽管旅游博主房琪的加入引发不少争议，但她坦承自己年轻时阅读的是疼痛青春文学，并大方表示“不觉得喜欢这种东西有什么好丢脸的”。她的坦诚得到了作家的赞赏，然后再告诉她阅读经典的重要性，在35岁与鲁迅相遇也不会太晚，流畅地引出了节目一个重要的主题——我们为什么要读文学？我们要读怎样的文学？三位作家更愿意凸显自己阅读者的身份，他们并没有推荐自己的作品，而是推荐了《狂人日记》《边城》《平凡的世界》《老人与海》《全唐诗》等大量文学经典，陌生的文本经过作家人生经验的转化，不再停留在结构修辞的艺术层面，而变成一种经验分享，就像余华所说的：“读书的好处是让我知道自己是谁，接纳我所没有过的经历”。开书单也是当下年轻人最容易接受的阅读形式，他们一方面对既有的文学史秩序产生了质疑，另一方面却又在巨大的文化生产里难以抉择，这时候作家们根据文学史和人生经验开出的书单极富参考价值。

　　当下，文学环境和文学本身都在发生深刻变革，文学真人秀要面对更广大的受众，尤其是那些并非文学读者的人。想要吸引他们，除了呈现文学经典的魅力、帮助他们获取文学知识以外，还需要作家展现出一种特殊技艺——通过文学与生活真正发生关联，从而生成一种看待世界的方式，找寻一种诗意的情感，促使一个有趣灵魂的诞生。作家还需要教会观众这种能力，帮助他们的精神世界充盈起来，建构心中的理想生活。只有这样，文学真人秀才能为文学更为生活撑开一片天。