《李顺盗墓》剧目脱胎于同名评书段子，是出名评书扮演艺术家袁国虎先生，在承继了业界评书威望逯旭初的同名代表书目根底上的又一次发扬光大。为了这幕剧可以顺畅扮演，重庆曲艺团组织了屡次艺术研讨，还从舞台上的戏曲扮演中汲取了许多精华，在这个阅历过一代又一代四川评书艺人不断加工提炼出的故事精华根底上，进行着精心的收拾、修改和加工，并在切合当下意蕴的表达办法中，提炼出这个作品内核的广大和厚重。这部剧由评书发端，但在艺术出现办法上又适度地加入了扮演者挥洒自如的随性和承上启下的艺术感知，让全剧的铺陈愈加灵动鲜活。

　　在《李顺盗墓》中，说书人的存在既是剧情拓展的“眼”，又是在情节游走中起到引领效果的抓手，而剧中依据情节而设置的“李顺”这个固定人物和“杂角”这个不固定人物形象，才美妙地拓宽出一场扮演的风生水起。在试验评书剧的范畴中，这三位艺人们的扮演可谓相得益彰、相得益彰、相映成趣，他们的扮演不等同于咱们一般所看到的滑稽剧和话剧扮演，更与其他戏曲扮演有很大的不同，整台戏的腾挪抵触都需求三位艺人心照不宣的交融，才可以确保戏曲的无缺出现。这样的扮演办法除了对艺人的个人艺术基底有着更高的要求外，恐怕还得借助于舞台美术、灯火道具的纤细烘托。全剧抓住机遇，演绎联接灵通，为国内曲艺扮演在扮演商场上的围住供给了一个全新的样本。

　　《李顺盗墓》试验的意图就是艺术家们对曲艺传统的一种守正，更是在曲艺场域里厚积薄发的一种立异。我注意到故事对清朝嘉庆年间群众生活的描画，也看到在无业游民李顺身上那种浑浑噩噩的愚笨。一起经过李顺的视界环顾到当时社会生态和公民生活的广大，剧情在作者精心铺设的“草蛇灰线”上龙飞凤舞，在一个更大的人文环境下探寻出不同人物的人生价值。