荆浩的笔法以自然气象著称，尤其是他对山石的描绘，充满了生命的韵律与气韵流动。《钟离访道图》虽然无款，但董其昌将其定为荆浩的作品，这其中或许正因为荆浩笔法对自然景观的细致捕捉，使这幅画展现出独特的力量与意境。画中的山峰高耸，巨石以“条子皴”法描绘出自然的纹理和厚重感，展现了荆浩对于山水自然的深刻体悟。

　　荆浩的笔墨不仅在形式上表现山水的雄伟，更是通过山石的细腻表现，传递出自然的气韵与精神。在《钟离访道图》中，钟离带着白虎进入高山密林，似乎是顺应天地的气息在行动。荆浩通过他的笔墨，将钟离的访道之行与自然融为一体，形成了人与天地相互呼应的画面。这种自然与人道合一的表现，正是荆浩笔法中的精髓所在。

　　画中山石的“条子皴”法，不仅表现了山体的坚实与厚重，也通过多层次的结构展现了自然景观的深远感。荆浩的山水画作一向强调“骨法用笔”，即通过刚劲的笔力表现山石的内在力量与生命力。《钟离访道图》中的山石线条，既富有力量又充满柔韧，表现了自然中力量与柔和的结合，这也象征着钟离在访道中的坚韧与心境的柔和统一。

　　在荆浩的笔墨世界中，山石不仅是静止的存在，更是气韵流动的表现。在《钟离访道图》中，钟离访道的过程，实际上是与自然山水的气韵相互交流的过程。荆浩通过精妙的笔法，将山水之气与钟离的道行融合，使画面充满了动静结合、气韵生动的艺术美感。