渌水曲系古乐府琴曲名，太白乐府常袭用古题，以写自己所见，此辞实则《采莲》之遗意也。渌水即清澈的水，在秋夜的皓月下，愈加澄明。有的版别将“秋月”改成“秋日”，秋日洁白，湖水非不美也，但不及月下采蘋其境更清。渌水，秋月，南湖，白蘋，这些词语好像来自陈腐神话的碎片，想要把我们带回那个迷离恍惚的夜晚。

　　白蘋在古典诗歌中总是寄寓着哀愁，就像霜月与芦花，它们的白弥散着时间的忧伤，比如温庭筠的“斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲”，杜甫的“春去春来洞庭阔，白蘋愁杀白头翁”。这些清凉的事物，让人想起白头，想起年月忽已晚的绵长等候。

　　“荷花娇欲语”，第三句转得突兀。本来在采蘋，底色虽有一层淡淡的忧伤，但毕竟还算安静，猛地看到荷花，遂心乱了，这荷花好像要开口说话。

　　太白诗中的草木常常像要说话，例如《长歌行》中的“春风动百物，草木尽欲言”，春风一吹，草木纷繁要开口说话。春天枝头探出的新芽，可不就是一句刚到嘴边的话吗？

　　此处的荷花，娇得简直可以听见。它想说什么话？只需听到了荷花说的话，我们才华懂得荡舟人为什么愁杀。

　　很有或许太白在写这首诗时，想到了南朝柳恽的《江南曲》：“汀洲采白蘋，日落江南春。洞庭有归客，潇湘逢故人。故人何不返，春花复应晚。不道新知乐，只言行路远。”也是采白蘋，此诗愈加婉曲。采蘋的女子遇见一个从洞庭湖归来的路人，他说在潇湘一带看见过你的爱人，即诗中所谓的“故人”，的确已是故人了。女子问故人为何不回来，他再不回来春花又要落了，路人说只因旅程太远，但她知道其实是故人有了新欢。