对传统的回归，也必定体现在人物画发明上怎样处理翰墨与造型的联络问题，吴山明、纪连彬等从黄宾虹宿墨里获得的滋养，使其人物画具有了洇晕却也沉着的翰墨质量，周京新“摆”的翰墨构成了水墨雕塑的适意形状，田拂晓用轻淡的彩墨根究了人物光影的魅力。“翰墨”成为人物画家在处理造型之际能否画好我国画的另一个最重要方针与课题。冯远将浙派温润的翰墨带入北地，在引起“徐蒋人物画系统”的进程中强化了人物描绘不行缺少的内在结构力度。

　　花鸟画最有别于油画或水彩中的静物画，从对天然花鸟形象的图形与符号简化而被注入的笔意墨趣，简直成为花鸟画最实质的艺术特征。办法结构曾在崔子范、郭怡孮、张桂铭、陈家泠等人的花鸟画特性中被强化，但花鸟画假如没有翰墨支撑而彻底走向办法结构乃至彻底笼统，也便失去了我国画意象物形的根本办法。张立辰、潘公凯、詹庚西、何水法、王憨山、齐辛民等极力经过翰墨将办法结构纳于其内，他们的发明或许可以证明花鸟画的艺术质量并不在彻底将办法凸显出来，而需求巧妙而天然地融入笔意墨趣之中。花鸟画的翰墨实是对书法笔画的扩展性运用与转化，翰墨的法度、规则成为构成翰墨文明质量与特性特征的根底，这也是为何王伟平、郑力、方土、贾广健、刘海勇等人的花鸟画著作不断返回传统体裁去寻找翰墨的妙逸与静雅的缘由。