三月乍暖还寒，东风料峭，不由地让人感到笔端沉默。不知不觉中，这似曾相识的场景令我回想起那段多年前的岁月。渐渐地，那抹记忆深处的北国春光从宣纸上蔓延渲染开来，仿佛往日重现。

晨曦

我生长在七八十年代的北方乡村，那是一个遥远贫穷的边陲小镇。可在多年后的我看来，那片寒冷清寂的乡村故土却与我的绘画生涯那样息息相关，不可分割。那段岁月里，我看到粗犷辽阔的北方旷野，黄昏时分的天空暮色四垂，显得格外苍远；我看到幽谷山坡里飞过的锦鸡和叽叽喳喳的鸟雀，传遍山谷的鸟鸣声空灵悠扬，响遏行云；还有晚秋高地里飘来的清幽稻香，深冬屋舍下拂了雪的斑驳石磨……这些乡村的零落日常对我而言却是弥足珍贵的创作素材，燃起了我对绘画岁月悠长的深切热爱。

春风润雨花正红

对一个懵懂无知的孩童来说，眼睛就是他心灵的窗户，而当故乡的风景映入眼帘时,那时的我已开始更澄澈地看清了这个世界，还有更深地懂得感悟风景。从那时起，我时常独自一人揣着半截画笔，背着简陋的画夹行走在农村田野的各个角落。不管是清寂无人的黎明，还是斜日向晚的黄昏，在那段艰苦的贫穷岁月里，我始终都不肯舍下画笔和丹青。“以中有足乐者，不知口体之奉不若人也。”明代学者宋濂家境贫寒，可他年幼热爱读书，心外无物，却丝毫不艳羡旁人的珠光宝饰。而我当时的心境便是与他如出一辙。

风雨之秋

画笔赋予了我对生命的另一种追求，让我发现，艺术的世界其实别有洞天。中学时代，我偶然买到了一本《芥子园画谱》，不禁对其爱不释手，如获至宝。从那以后，我时常把自己关在狭窄幽暗的房间里，认真揣摩大师的笔法画技，在一页页古朴的书卷里如沐春风，古中见雅，画中审艺。“试玉要烧三日满，辨材须待七年期”，在那些日子里，我夜以继日地描摹，如痴如醉地创作着，漫漫长夜伴着我的只有昏黄的灯光和单调的画笔。在乡村浓重的夜色里，寒冷和寂寞偶尔会侵蚀着我的意志和决心，使我彷徨踟蹰。然而在大多时候，窗外凉风如水，月华如练，透过窗子皎洁映照在画纸上，我时常画着画着就会不自觉地融入笔下的那个世界，或是春风春鸟，或是秋月秋蝉，神游其中，怡然自得。

和和美美

记得南北朝著名书画评论家谢赫曾说；“画有六法，一曰气韵生动，二曰骨法用笔，三曰应物象形，四曰随类赋彩，五曰经营位置，六曰传移模写。”而气韵生动作为六法之首，可见其重。国画它不仅积淀了源远流长的东方底蕴，更传达着一种始于内心的千古情怀。当初选择花鸟国画创作，正是由于这种想牵绊住良辰美景的美好初衷。一花一世界，一叶一菩提。世间万物都有它与生俱来的情致和本心，并在古往今来中激荡着人们心底的情感，因此才会有杜甫笔下“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的千古诗句。而绘画也正是如此，作画时不仅要让灵动的风物景色跃然纸上，笔下更要蕴藏着花鸟自然的细微感情。

鹤舞春归

我认为一幅国画作品首先要有浑然天成的风格气韵，令人观之神往。正如唐代张彦远所说：“以形似之外求其画，此难与俗人道也，今之画，纵得形似而气韵不生，以气韵求其画，则形似在其间矣。”其意是说好画作一定要气韵成熟，风格生动，只有在画作中描绘的形象具有灵动的风度韵致，艺术的感染力才能够登堂入室。而花鸟画作十分注重韵致，要求典雅隽秀，简称态、势、味。

谷香

“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。学我者生，似我者死。”齐白石先生一语中的，不仅道破了在绘画中造型精准和艺术想象的微妙关系，见解亦是深邃独到。谈到造型精准，人人皆知艺术肇于自然，却又源于自然，因此这就需要绘画者们到大自然里去见微知著，明察秋毫。对我而言，国画深厚功底的积淀便是源自生活中的细心观察和画案旁的不懈耕耘。世间花草树木有诸多形态，皆应熟知形态且了然神韵，方能下笔如有神矣。甚至在青年时代，我经常会跋山涉水地跑到村庄外的荒山老林去写生。有时为了寻找独特奇异的自然风光，我常常不顾山路崎岖，春潮带雨。有一次，我在深林中偶遇一株远观超然的参天古树，根须盘亘，枝干遒劲，宛转偃卧，犹如一条蛟龙蓄势腾飞。我见状大喜，环绕古树潜心观察，然后运笔速写，从多个角度为古树造型写生。当我终于专心致志地完成手中画稿时，才听到不远处激烈的电闪雷鸣，倏然倾盆大雨不期而至，整整下了三个小时，所幸画稿保存完整。其作品《腾龙》便由此诞生。

火红的岁月

从那以后，我便时常到大山深处去写生各种树木，林间清风，松高鹤鸣，总会带给我出其不意的玄妙灵感。在我的国画生涯中，最初画作便是“农舍秋韵”的系列作品，例如《喜之秋》，《火红的岁月》，《谷香》等。相信大多诗人画家在最初潜心创作时，都会从最点滴的生活中构思，从最熟知的景物处落笔。从小到大，我对故乡的草禾林木、丰收稼穑、家禽的神态、花鸟的幽情，都怀着不可名状的深情和感恩。遥远岁月里的乡土生活不仅带给我别具情调的创作灵感，更让我的心灵得到纯净洗礼。“鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反。”这里有农家气息的勃勃生机，无论是房梁下悬挂着金黄的玉米，火红的辣椒，还是院落里成堆的谷垛，飞窜的家禽，都处处流露着田园雅趣，却丝毫没有那些物欲横流的名利喧嚣。

和平颂

正是在这种创作环境下，我对周围很多花鸟素材都信手拈来，思如泉涌，因此前期创作了大量的“农舍秋韵”系列作品。如在作品《火红的岁月》中，放眼望去，整幅画奠定了火红色的夸张基调，灼灼红日下，漫天云霞似绮，成熟透了的高粱参天生长，几只大公鸡都一齐雄赳赳地站在村庄栅栏上，它们顶着火红炽烈的冠子，似乎在等待着一个百年流传的号角，似乎在昭示着漫天漫地高粱似火的丰收盛世。又如在作品《和和美美》中，描绘了村庄雄鸡的气宇轩昂，母鸡形态各异、敷彩靓丽，工写兼施，衬景花卉则采取近实远虚，力求其富有层次感，让整幅作品既充沛着田园风格又洋溢着欢庆气氛。

红荷水鸟

而在我的另一幅作品《旋转》中，我依旧取材于农家景物，似乎是门口的木栅栏“吱呀”地一声开了，我看到了久而未见的场景：院落里久经风霜的老石磨，旁边有两只鸡安详地栖息在那儿，一群小鸡仔叽叽喳喳地簇拥在它们周围，房梁上挂满的辣椒玉米，庭院里散落的木桶竹筐……而这一切却都是我曾经乡村生活的最真实写照。我为这幅画起名叫做《旋转》，那是石磨运转时的一轮轮盘旋，那是村庄的日子一天天地变短又变长，乡村里每个人都在重复着夕阳下的劳作，每个人也都在寻找着黎明的出口。而我最期盼人们能够从这幅画的安详背后看到“希望”。有时候，艺术是一种诉说，让我把历经的岁月都通过国画向人们娓娓道来。

黄鹂鸣柳

我对北国冬天的确有着一种莫名的眷恋之情，正因如此，这才激发了我“北国鹤乡”系列作品的创作。如在作品《寒霜九月芦草边》中，深秋芦苇，白鹤悠鸣，既有“草木摇落露为霜”的清冷孤寂，又含“便引诗情到碧霄”的超然物趣。而笔法力求洗练娴熟，清雅勾勒，以便衬托出白鹤在北国秋霜里的遗世风骨。在《竹林鹤趣》中，竹的清雅和鹤的高洁竟是相映成趣。而在《鹤乡早春》中，描绘了苍茫的天空，凌霜的冰雪，和北国丹顶鹤的振翅低回，仪态万千。

柳下双鸭

众所周知，中华文化的璀璨长河已经千年流淌，生生不息。而我曾一度极其热衷于探索古典诗词与传统的青花瓷器，这对我的国画生涯也产生了较为深远的影响。因为曾有一段时期，我花大量时间来潜心创作“青花瓷”系列国画作品。如在作品《金玉满堂四条屏》中，我用细腻柔和的国画笔法，调试清雅古朴之色调，素胚勾勒青花，宣纸浸染古韵，力求让釉色瓷瓶的典雅之气缱绻纸上。而在作品《静影沉璧》中，朦胧的月光透过檀木窗棂，清风徐来，夜色幽然，在皎洁月光的辉映下，青花瓷瓶的色调格外清明澄澈，在釉色瓶身以柔和工笔描绘出“月下鹤舞”的天然景致。

盛世吉祥金鸡报喜

“山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。”陶渊明的一生为人采菊东篱，悠然南山，为文质而实绮，字字真淳。可能是人的性情与画意相近，我又尤其爱读陶潜的诗文。因此那些陶潜之列文人雅士的自然情怀，淡然雅韵，也会时常流露于我的画作之中。如林间飞鸟，净日芙蕖，幽篁鹤舞，柳下双栖……这一切都无不流露着恬淡的自然情趣,也几乎涵盖了我多年来创作的”幽然花鸟”一系列作品.例如在作品《晨韵》中，水塘清幽，月光祥和，几只鸭子在水中怡然栖息，岁月静好。此画运用色调铺陈，朦胧杳然，描绘了一幅诗意的抒情长卷。而在《北方早春》中，整幅画的主题简明，节奏轻快，色调明暗相间，淡彩浓墨。北方清晨，融融春光裹挟着寒意，阳光透进林间，唤醒了早春树木的朦胧睡眼。而天边的朝霞颜色渐变，不一会儿就流金幻紫，鸟雀都簇拥着地飞进树林，叽叽喳喳地鸣叫欢闹着。这幅画旨在透视出北方春日的生机活力，给人们带来希望。而在我的另一幅作品《静听春风》中，采用了细致的笔韵，朦胧的渲染，俨然描绘出春潮初雨后，万条垂下的碧色柳条，和涉水而过的悠然水鸟。这幅画卷风格清雅，婉约抒情，烘托美景，却又笔触关情。

在国画艺术的这条漫长道路上，我已经寻觅求索了很多年。我的笔下曾呈现过壮丽严峻的广袤旷野，也活跃过古典清雅的天然花鸟。这些年来，我一直在尝试创作出更别具一格，却自然纯朴的国画作品。而在追求登堂入室的高超技艺外，岁月情怀成为了我生命里那种最不可或缺的珍贵。

尹晓军简介：1970年生于黑龙江省巴彦县，进修于哈师大美术系，香港书画研究院特聘画家，国家一级美术师，中国美术家协会黑龙江省分会会员、绥化市美术家协会副秘书长兼理事，庆安县人大代表，中国书画名家网艺术顾问、北京东方艺术天地网会员签约画家，现为黑龙江省庆安县第一中学美术教师。
    有８００余幅作品发表在《书与画》、《美术报》、《美术大观》、《东方艺术家》、《中国书画报》、《香港东方美术》、《中国书画艺术界》、《羲之书画报》、《中国教师报》、《艺术聚焦》、《中国书画收藏投资行情》、《名流中国》,《书画天地》,《东方艺术天地》,《绥化人民》、等全国６０余家报刊和杂志上，自１９８８年国画《谷香》入展中国美协主办的全国书画大展至今已有十几幅国画作品参加中国美协、中国文联、中国文化部主办的大型美展，并多次获奖，多幅国画作品被艺术权威机构收藏。２００５年国画作品《群鸡图》入选中国美术家协会主办的长江颂全国中国画提名展。２００６年国画《秋风秋雨》荣获第十三届当代中国花鸟画邀请展优秀奖。有１５０余幅作品在吉林、黑龙江、广东、江西、云南、浙江、湖南、陕西等十六家美术出版社出版、全国发行。《黑龙江省文艺界》、《黑龙江日报》、《羲之书画报》等多家报刊、杂志、电台、电视台做过专访和专题片。先后有10几副国画作品捐给地震灾区和中国儿童少年基金会，中华社会救助基金会，中华少年儿童慈善救助金会，和中国教育下一代基金会等。