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| 抽象绘画怎样集结感官 |
| 日期：2021/09/16 19:01:27 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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仅有颜色是不可的，抽象绘画怎样集结感官？需求对节奏和韵律的掌控，这正是音乐和舞蹈的强项。康定斯基早就是个业余大提琴手，1911年他听了勋伯格那种腔调结构无从捉摸的音乐之后，顿觉遇到知音，初步用颜色即兴创造，画出题为“形象”“即兴”“构图/作曲”的系列作品。他还写信给勋伯格，欣赏其无调音乐将音乐简化，去掉主音，让每个音符都平等重要，是为了创造“新的谐和”。1912年，库普卡重复画一种叫做紫穗槐的植物，将之命名为“两种颜色的赋格曲”，诗人纪尧姆·阿波利奈尔以此为模范，请出古希腊的诗篇和音乐之神俄耳甫斯，宣告一种全新的朴素绘画“俄耳甫斯主义”诞生，那就是用抒情颜色和清闲联想构成律动感，使绘画抵达音乐般的朴素情境。同年，喜欢跳舞的富家子弟弗朗西斯·毕卡比亚画了《在春天跳舞II》，不见人形，未来主义者吉诺·塞维里尼也画了《舞者》，意在表现某种动力理论，不自觉地走入半抽象。 可是，正如毕卡比亚问阿波利奈尔的问题：“圆与三角、体积和颜色就不如桌子那样简略了解吗？”是的，彼时的评论家缤纷感到困惑。1912年，康定斯基在柏林的初度个展、毕卡比亚在巴黎的展览以及俄耳甫斯派的作品都遭到了批判，毕卡比亚的《春天》被说成是“一堆红黑色的刨花”。 |
| 责任编辑：陆地 |
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