我想从以下三种关系来讲对夏老书法的认识：

　　张扬和内敛的关系。当下的书法主流是讲张力，讲视觉冲击力，注重作品一种外在的辐射感，作者很急迫地要在作品中把本人的想法毫无保管地分发出来灌输给观众，这就是张扬的书法特性。内敛的书法恰恰相反，它把一切的东西往里面收，技巧和方式上作平淡化处置，就是要观众静下心来才干深深领会作品神妙之处，这是一种更高的境地，夏老书法属于内敛派。

　　心情和感情的关系。当下书法圈很多人的作品只需心情，比方说写楷书、隶书、篆书等正体字会表现一种严肃的觉得，写行草书的时分表现一种豪迈的觉得，只停留在这个境地，没有更深化的内容，这只是一种心情上的宣泄表达。但是文人学者的书法在心情之外，更多地是讲感情，我们能够看到夏老书法集中不同的作品有着不同的内容和情感，他给晚辈写的时分会用一种很恭敬的字体，从遣词造句的修辞到书写方式都分别得十分好，让人一看就晓得他要表达的是一种很恭敬的心意。写给朋友的作品从内容到方式就会很轻松，致使带有调侃，从很多书迹中都能看得出来。像夏老这样的文人学者书法，他除了心情上的传达，真正可以把本人的感情经过文学和书法方式高雅而精确地表达出来。我们在生活交往的过程当中会遇到各种各样的人，不同的亲疏关系，不同的社会位置，只需一个具有十分高的诗书涵养的人，才干经过诗文和书法把本人的感情表达出来，而不只是一种心情的宣泄而已。