改造老区尤其是改造圣地一起的精力底色，是美术作业者爱慕表现的主题。陕北黄土高原上的延安、云贵高原上的遵义会址、井冈山上的黄洋界、鲁中南的沂蒙山、川陕交界处的大巴山……在美术作业者笔下都出现出前史厚重感与充满生机的精力力气交相辉映的艳丽现象。像范迪安近年来连续创造的《远眺赤水》《娄山关北望桐梓》《遵义会议会址》等系列油画，以恢宏的气势和适意的言语，将老区新貌予以诗意化的视觉出现。袁元油画《丰碑的回想》，也并非再现延安旧日现象，而是描绘今之生机。画作中的宝塔山，沐浴着阳光，矗立于山坡之上，仰望视点的描绘更凸显其严厉崇高之感，既映照出光芒的前史，又闪现崇奉之光照亮实践与志向的精力伟力。

　　当下，改造老区已成为赤色文明的重要传达地和群众引起精力力气的重要场域。在陈树东油画《丰碑之大别山》中，仰望赤色遗址的现象与大别山新貌融为一体。作者以大面积的深绿色铺就大别山的秀美底色，以亮堂的颜色描绘建立的高楼。勇士纪念碑屹立于崇山峻岭间，成为视觉主体。纪念碑下，交游赏识的人群川流不息，映照出新年代改造老区的昌盛现象。萧海春我国画《西柏坡》，则以浪漫化的艺术言语，描绘了置于青山绿水之中的西柏坡，营建出开阔意境。西柏坡纪念馆和纪念碑立于画面中心，格外耀眼。纪念馆的广场上，能够看到赏识部队正渐渐跋涉。雨后春笋点缀着桃赤色山花，生机盎然。