近年来，我国书画市场持续升温，书画拍卖屡创新高，书画收藏一浪高过一浪。特别是近现代书画大师的作品，已经涨到了天价，可是艺术市场仍然需求很旺，全国从十几年以前不足十几家拍卖公司，如今已经发展到了上百家。近现代名家的作品成了收藏者追逐的对象。有些收藏家为了拍到一件大师的真作，不惜整天奔走拍卖会，甚至有些收藏家把在世的个别画家一买一年或几年（买断），在这个时间段里画的作品归我有，我出多少万给你……等等。 

　　但是可以肯定，当前这支浩浩荡荡的大军里，作为保值增值，视艺术财富的占了绝大多数。像陆俨少、李可染、傅抱石等大师，他们四尺整件山水画一起价就到了一千万以上！

　　对于上述人群来讲，如何正确地选择和收藏当代中国书画艺术品就显得特别重要。笔者就当代中国书画收藏活动中的一些误区，谈以下自己的看法。也许能对当前中国书画收藏起到一点正确引导作用。

　　一、看名头收藏。 

　　这是近年来国内书画收藏最大的误区。首先我们先分析以下当前这些名目繁多的名头是怎样取得的。

　　众所周知，当今社会腐败之风越演越烈。虽然国家也抓党风民风建设，但是拉关系走帮派、送金钱、跑官卖官之风屡见不鲜。因此这就为一部分投机钻营分子们有可乘之机。所以说当前有些协会里面挂有头衔的人群里特别是省以上协会里，有一部分不是靠艺术水平，而是靠投机钻营买官卖官取得的。（这里必须说明一点，真正搞学问、有水平的有实力的艺术家，对这些是不屑一顾的。）这部分钻营者苦思冥想的不是怎样把艺术水平搞上去，而是怎样讨领导人员、主管人员的好脸，以期讨一个乌纱，这个现象省市以上表现最为激烈，×××协会搞十多个副主席……

　　中国历来是以官为本位的，那么你当了个小官也就有了金钱。这部分人中，其绘画水平多数在三流左右，甚至四、五流。有一流的占数很少。当了小官可以呼风唤雨，好象中国几百万画家中，就他一个是大师。其实他的才干、他的水平恰恰不是一个真正搞艺术的人。有的有头衔的人，一个模式的画有人说作了几万张，还有人说数不过来，不管数过来数不过来，反正二十年如一日，几乎贩卖那一两个模式的画作，请问这样有头衔的画这么多重复的画有收藏价值吗？

　　请问这不是复印机又是什么呢？有的某省市书画方面的协会，让一个只会画一笔两笔竹子的人当头头，但是他也高叫什么我是×××主席，我是×××理事！我的画多贵等等。这样来骗一些不董艺术的人。最近这人让人撵下了台，跑到北京招摇撞骗。

　　有几个省市的书画协会头头，三十年被一个人霸占，三十年没人敢动他一动，凭了什么？凭水平还是凭什么，可想而知了。党内干两届就换届，可是艺术界怎么这么独裁呢？

　　必须说明一点，在有头衔的人中也有一部分艺术水平较高，也有精英分子，但这只是一部分。

　　前几年曾与某啤酒厂管书画负责人谈及此事，他说当时我们收了×省×市有头衔人的作品，可时隔十几年那人早已去世，书画作品不但不长技而跌价了。

　　总之，名头是要看的，但是笔头更要看，即艺术作品更重要起名头啊！让我说，笔头第一，名头做为参考。另外名头是暂时的，绘画作品是永恒的，如果你没有好的作品传世，当你的头衔一丢你的画也就随之大贬值了。

　　现在我再给你们兴举几个没有名头的艺术家，他们从才干到艺术创作都是一流的。

　　一 个是人从皆知的范曾，另一个是已去世的陈逸飞，他们既不是什么会员也不是什么理事，他们的艺术作品每尺卖到了十万元左右。陈逸飞的油画一件去年已拍到了八百万元以上。另一个是黄秋园先生，生前只是一个银行职员，业余画画，去世后才搞了个展，轰动了北京，李可染先生大加赞赏，黄的四尺整山水画现在拍到了百万元以上。

　　中国历代有很大成就的有相当一部分是和尚僧人，象大草书家怀素、张旭、山水画家石涛、石溪，以及八大山人等等。张大千什么名头也没有，六十岁时就被称为国画大师了。

　　反而当今有名头的大书法家活着时一件书法卖到五万元左右，可去世不久便跌到了一万元左右，试想这人活着时坑子多少人哪！为什么？因为他写的东西不是艺术品，而是复印机式不断的重复。

　　总之，名头要看又要看笔头，主要看艺术水平、艺术作品，讲讲文革以前的名头和现在名头的差别。

　　二、看是否得奖决定收藏。

　　有些书画收藏者认为凡是得奖的作品均可以收藏，或者说因为这个人的艺术水平就必然高，这也要一分为二。

　　一般说来，得不得奖是衡量这件作品艺术水平高低的一个标准。但是在腐败风气泛滥的今天，艺术的奖项已经泛滥得不可收拾了，数不过来的书画大奖赛几乎一年有一百次以上，什么这个杯，那个杯等等。艺术奖项的得来已不是那么公正了。这里面夹杂着人际关系、经济利益、师生关系、权钱交易、金钱万能等腐败风气。况且评奖者的艺术水平是否高也值得怀疑，有的人本来在艺术上没有什么造诣，却多次当上了某某大展的评委，让这种人当评委，例如前某某主席评奖的水平可想而知了。况且这种评奖全是暗箱操作，试想中央电视台歌手、模特大赛银幕面上亿万观众，还常常暴出后门丑闻，何况三五个关在小屋里评头论尾，你能想像他的公正性吗？实践证明，在没有任何监督的商业社会，人的每一种行为都打上了金钱的烙印。另外，严格说：书画艺术是不能用评奖来衡量的，因为艺术是风格个性是流派，一种风格的创造可能另一部分人不理解不喜欢，但是恰恰他的绘画艺术带有超前意识，带有一般艺术家不可能达到的艺术创造性。像欧洲后期印象派大师凡高的绘画，当时谁也不理解凡高及其作品，当时面包都换不来，后来才发现凡高的绘画成为了后期印象派的一面旗帜，成为大师。

　　凡高谁给他发过奖？张大千谁给他评过奖？陆俨少谁给他发过奖呢？傅抱石谁给他发过奖呢？黄秋园谁给他发过奖呢？古代的历代书画大师谁给他发过奖呢？陈逸飞谁给他发过奖呢？潘天寿、李可染谁给他评过大奖？反过来讲真正有实力的人是不去凑这个热闹图这个虚名的。

　　另外，新加坡、韩国、日本等国有常设大奖，只要你寄给他们作品，他们就会寄给一张印有什么大奖的证书给你，可见这个奖得来更容易。改革开放以后，经济领域里名目繁多的名牌评比奖项，想以有多少是金钱买的，这种风气逐渐蔓延到了文字艺术的领域，特别是书画评奖领域。有的举办了大奖赛，只要肯多出钱就把大赛的奖项全部包揽，2001年在山东青岛举办了一个全国中国画大奖赛，山东得奖者约占总数的20%以上，试想，这里边是否有问题，是否正常呢，读者可以考虑？

　　不是说得奖的都不好，就是说如今的得奖作品的公正性已大打了折扣，失去了它的严肃性和可信度。所以不能一概而论得奖都好，或都不好。有相当一部分的人为了加入某某会，几个月甚至几年画那一张画、练那一张字，以备参与大奖赛，其它绘画技法和书法技法几乎是一片空白，可是他的这张画或这所谓书法家只会写一个“龙”字，或者只会写一个“福”字、“寿”字、“虎”字，走遍全国，卖弄江湖，美其名曰“龙王”、“寿王”、“虎王”等等。请问，只会写这么几个字的人就是一个合格的书法家吗？

　　三、“凡是名人字画均可收藏”。

　　笔者曾多次接触一些书画爱好者， 与 他们的言谈中得知：

　　在他们的思想中，凡是名人字画均可收藏，他们殊不知在媒体这样发达的时代造就个名人很简单，而当代的名人里面，相当一部分人只是在书画方面具备了一般的绘画技能，跟本达不到创作的水平，更谈不上什么个人风格了。绝大多数靠临摹靠照抄别人的东西充实自己，这些人正如当今走马灯式的歌星们，如流星般的影星们。这些书画家连自己的名字都写不好，但是他们的名气都远远超过了其艺术水平。用老百姓的话说：雷声大、雨点小。其名气是媒体吹出来的。所以这部分人的书画作品是绝对没有什么收藏价值的，一九九三年我在新加坡搞个人画展时……

　　当代的山水画大师陆俨少、李可染，他们是靠自己的艺术水平，靠自己的艺术创造、艺术风格，以及人品等等获得了广泛的社会赞誉而成为名副其实的大师。

　　总之，当代书画艺术收藏靠我们真正的书画艺术家们去引导，但是有相当一部分所谓的书画家对收藏界起到了反面作用，在这里我们再次呼唤艺术的真善美和做人的真善美。