我想说的是今世艺术的性质与特征，是与杜尚把“移用”的“现制品”送进美术馆展出，并因此而提示了艺术国际作为一种社会准则，具有断定艺术的性质这一一同的力气是休戚相关的。换句话说，要了解什么是今世艺术，就有必要了解艺术国际在今世艺术中所起的这一根柢效果，了解以艺术国际为结构阐明何谓艺术对今世艺术的影响。在艺术理论史上，尽管艺术理论家丹托和迪基，运用艺术国际，艺术准则的概念，关于杜尚似的艺术著作之所以是艺术的问题给予了深化的阐明。但他们的首要任务是为杜尚的“现制品”和“移用”是否为艺术供给理论支撑，并为其艺术方位进一步供给合法性，而并没有把杜尚的“现制品”和“移用”的艺术，以及艺术国际在阐明和界定艺术的特别功用方面，与后现代艺术，或许说今世艺术的性质联络起来。这样，杜尚的“现制品”艺术和“移用”的艺术方法，以及艺术国际的功用与今世艺术的性质之间的联络，就成了现在咱们要考虑的问题。在我看来，这也是咱们了解何谓今世艺术的逻辑起点。这是因为从现代主义向后现代艺术，也即今世艺术的转向，就在于把艺术的要害从曾经依托艺术家、艺术家的发明方法和艺术著作的形状特征，转到了依托艺术国际本身的阐明和界定艺术的功用上。这一转向，正是从杜尚的小便池开端的。

　　事实上，在现代主义艺术时期，关于什么才是实在的艺术的界定，已被捆绑在一个十分狭隘的范畴。考虑到今世艺术是相关于现代主义艺术而言的，所以，在此扼要议论一下现代主义艺术的根柢特征，关于咱们进一步了解什么是今世艺术依然有必要。