对这个排行榜持异议的人士认为：这个排行榜提供的数据不全面、不科学，在统计方面有失误、不准确，代表不了艺术家本人的学术价值，给炒作者提供了一个空间和平台。

　　我认为两方面的意见都各自有一定的道理，但总体来说“在世艺术家TOP100”排行榜的积极方面是主要的，要对排行榜本身和这个事物给予客观的、正确的评价，而不要因为对出现在这个排行榜的某些艺术家不认同，因而采取对整个排行榜都持否定的态度。

　　排行榜曾经是一个新生事物，就是现在也不过时，它开天辟地地使中国当代艺术品市场有了一个门类比较齐全的榜单，有了系列化的每年都可以进行对比的艺术家的市场数据资料，对当代艺术家有很好的启示作用，是当代艺术市场的晴雨表，也是研究当代书画市场的重要依据。当然，排行榜的不足之处也是显而易见的，最主要的是它给一些很平庸的艺术家以可乘之机，给他们提供了炒作的平台。但这本身并不是排行榜的错，而是排行榜统计的依据出现了问题，特别是将一些不入流的拍卖公司的记录纳入了排行榜的市场数据，产生了负面影响，是属于技术上的失误。对于榜上有名的艺术家，我是这样看的，任何事物都可能有一时的疏漏和偏差，都不是十全十美的，这百名艺术家大致分成以下四类：第一类，艺术上是很好的，市场上也是出类拔萃的;第二类，艺术上是好的，但市场的排序有些逊色;第三类，艺术上很一般，但市场排序的位置很靠前;第四类，艺术上并不入流，但市场上榜上有名。