艺术品价格有涨有跌正本很正常，没有人敢保证出资性保藏是稳赚不赔的生意。本年春拍效果虽不能与上一年秋拍相提并论，但整体上看来还不错，精品创造的硬通货方位仍不可被撼动。只需回想下前史，就不难发现早年一些价格神话幻灭的案例，比其时行情要惨白得多。早在上世纪八十时代末到九十时代初，国际拍卖商场就创下了今天看来仍难以想象的高价。可随后数年时间面对的却是泡沫急速幻灭，许多高价作品暴降，直到本世纪才缓慢回升到原来的价位。例如，1990年梵高《加歇医师像》被拍出8250万美元的天价，此后到2004年前的十多年时间里，再无第二件梵高或其他艺术大师作品卖出相同的高价，而在此期间发生的通货膨胀早让等额美金实在价值大幅下降。在同一年，雷诺阿《煎饼磨坊的舞会》以7810万美元的高价后成交，可七年后该作品仅以5000万美元卖出，扣除各项本钱后价值下降崎岖远不止币面数值。大师顶级作品如此，较普通点的艺术品遭受就可想而知了。日本买家当年许多购入的印象派画作，直到 2005年后才恢复到1990年的价位。假设打扫通货膨胀要素的话，部分印象派二线作品其时价位与1987年到1990年期间比较，并没有多少增值可言。

　　由此看来，除了具有丰盛商场经历的画商外，一般买家假设报着朴素的出资获利心态盲目入市，能否获得预期收益完全是未知数。但除了挣钱外，艺术保藏还有更为重要的意义，这远远无法用钱银收入去量化。