有一位抗战中生长起来的木刻版画创造者是浙江遂昌人杨可扬(1914—2010)。1935年秋，他考入上海新华艺术专科校园西画系，因交不出膏火，三个月后退学回乡。1936年8月，李桦掌管的广州市立美术校园“现代创造版画研讨会”主张举行“第二回全国木刻活动展览”，到杭州巡回展览，杨可扬前往参观后被许多新式木刻版画著作的魅力深深感染，立志从事新式木刻版画创造。他意识到鲁迅先生所主张的新式版画的基地在上海，所以在1937年春重返上海，参加由新式版画运动前期骨干之一马达掌管创立并担任艺术教训的“刀力木刻研讨会”。杨可扬很快把握了木刻版画从构思起稿到上版刻作和拓印全进程的技法及技巧，从而在木刻版画的创造实践中逐步成为了新式版画运动第二代版画家中超卓的一位。杨可扬开端在国共两党协作组成抗日民族一起阵线的领导下，在1939年1月创刊的浙江《民族日报》担任文字和美术修正，不断宣告木刻版画著作，其间经党安排查询后参加我国共产党。尔后在郑野夫掌管的“我国木刻用品协作工厂”作业，参加修正《木刻艺术》杂志、与郑野夫、邵克萍合著《给初学木刻者》、撰专著《新艺散谈》、创造版画集《民族健康》等。抗战成功后随我国木刻用品协作工厂迁至上海，出任中华全国木刻协会理事，办公室设在上海大名路65号，被推举担任驻会作业，担任《木刻艺术》杂志的复刊作业，参加举行“抗战八年木刻展览”和修正出书《抗战八年木刻选集》等许多事务，又主编在苏联塔斯社上海分社出书的《年代日报》上的《新木刻》专刊，以及随后出书的《新木刻》版画集等。就在如此繁忙的作业中，杨可扬构思创造了长篇木刻连环画《英英的遭受》。