虎的造型，又与天然地舆生计情况息息相关;虎作为其时常见的动物，特别是在华夏以外的边沿山区出没较为频繁，“虎在春秋时期的晋地应当是比较常见的动物，因而，虎的形象在其时晋国青铜器上呈现许多”。从现在的出土情况看，人虎母题青铜器首要散布于我国西南和华夏区域，湖南、湖北、河南、陕西、四川等地均有发现。出土地址的会集区域在各期略有不同，而各地之间或许也存在着必定的影响。在山西区域，虎的图画当然常见，可是在前期南边区域，人们与虎的缘由更深，“人虎母题在恰当于华夏二里冈时期便已在南边青铜器上呈现，往后则多见于南边恰当于华夏殷墟前期、中期的铜器上，尔后这一装饰母题在南边逐步消失。大约也是在殷墟早中期，这一装饰母题传入华夏，在司母戊鼎、妇好钺等器上呈现，标明其时这一影响是比较深远的。当人虎母题在南边消失后，却在北方区域一向撒播到西周晚期，阐明这一来自南边的影响亦有很强的延续性。从人虎母题青铜器的出土地址来看，该母题向北首要抵达河南浚县和安阳一带，随后向西传达，直至陕西宝鸡”。人虎母题图画有着图画承受与传达的联络，反映到外部国际，便是图画遭届时空的约束，自河南安阳以西，所发现的人虎母题铜器的时代都为西周。可见，人虎母题在华夏亦呈自东向西撒播的趋势。而若再广而化之，母题是图画的内涵魂灵，而图画则是图画的外在办法。