如果不懂金融，不知道国际对冲基金的凶悍手法，就难以完整准确地理解中国当代艺术在国际上的一飞冲天，就容易陷入情绪僵局。

　　如果不懂金融，不知道艺术品基金设计者的身份和认知水平，就难以把握市场脉动，不能理解为什么中国近现代书画会一热再热，而鉴定困难的古代书画、古代陶瓷行情却波澜不兴？

　　如果不懂金融，就不理解为何有几家诞生不过两三年甚至首次拍卖的无名公司，成交量会突然蹿升到国内前十名？就不知道这几年拍卖额急剧放大的背后有多少是金融资本，它的运作规律如何，会给老藏家带来多少困惑，会让艺术品往哪里集中，未来集中兑现时，市场又会是什么走向？

　　由于金融的介入，艺术品市场已经从原先的一级市场(画廊)、二级市场(拍卖行)之外，快速发展出一级半市场(艺术品信托、理财产品、基金)和一级大半市场(某些地方的文化产权交易所艺术品份额化)，同时，作为艺术品的原始持有者艺术家本人，也可以直接向上述四个层面的市场直接投放，加大了市场的迷乱。

　　但更令市场迷乱的是，某些文交所的份额化经营，导致了二级市场上某些艺术品价格的泡沫快速放大，其游戏规则的频繁变动，则令市场风险急剧膨大。最后，国家控制风险，也令文交所的类证券交易之风发生拐点。

　　艺术基金、信托产品的出现可以活跃艺术品交易，但其封闭操作的特性，致使外界无法了解其运作真相，普通基金都会有季报、年报，公布持仓情况，可艺术品基金对其运作品种一个个讳莫如深，难道真的不可见人？两至三年的封闭期相对于艺术品来说，也太短了些，将来如何实现盈利？如果行情不是持续上涨，基金无法击鼓传花？或者就像日本那样，高价买来的印象派巨作，最后都躺在了银行保险库里？

　　如果不懂一点金融，对艺术品市场的现在和未来，实在是难以看懂，更难以预测。