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| 新式木刻艺术在陕北农人中心开端遭到欢迎 |
| 日期：2021/08/06 13:18:08 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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进入20世纪，跟着我国社会的现代转型和改造进程，艺术家对“牛”的精力价值的知道和了解也在发生改动，并明显地体现于我国美术的视觉描绘中。尤其是在20世纪前半期的改造语境下，牛更被赋予了不同于传统的、与抗战实践和改造精力相照料的崭新意蕴。如张乐平的《避祸图》（1944年），就描绘了农人一家五口牵着牛羊避祸的现象。位于画面中心的弱不禁风、离乡背井的黄牛既是对农人苦难日子的真实描绘，也传达了对侵略者的剧烈控诉。一起期，在改造圣地延安，胡一川则发明了另一件闻名著作《牛犋变工队》（1944年），反映了延安军民在日军“大扫荡”布景下翻开大出产运动的恢宏场景。著作画面构图呈对角线延伸，三组牛犋纵向摆放，以如火如荼的昂扬气势进行着耕地作业，黄牛们脚下的土地以苍茫之势绵绵开来，完美表达了集体化出产方法所迸宣告的出产热心。这幅著作曾悬挂于毛泽东在延安的会客厅之中，成为延安形象、延安精力的标志。古元的《牛群》（1940年）也是延安木刻的一件代表著作，作者经过对农人家中牛群的描绘，表达了延安翻身农人的新日子及其对牲畜的朴素情感。著作刻出往后，古元还分赠给当地乡民，乡亲们看后有人还能认出画中刻的是谁家的牛，新式木刻艺术在陕北农人中心开端遭到欢迎。 |
| 责任编辑：陆地 |
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