近代以来，齐白石的草虫无疑是最能给人留下深化形象的，他笔下的昆虫不只能做到形神兼备和兴趣盎然，更扩展了表现目标的规划，简直到了目之所及无所不画的程度，并将这一体裁面向了一种了极致。元人钱舜举在他的《草虫卷》中说“三尺许，蜻蜓蝉蝶蜂蜢类皆点簇为之，物物逼肖，其头目翅足，或圆或角，或沁墨或破笔，随手点抹，有蠕蠕欲动之神，观者无不绝倒”，白石老人的草虫也不管从造型、神态抑或是翰墨上，都抵达了这样的高度。我想，也只需像白石老人这样一位朴素和仁慈的人，才会对草间生灵倾注这样的关爱，把草虫的天然性变成了艺术性和兴趣性，彻底营造出一个归于他自己的草虫世界。

　　全体来看，齐白石的草虫有工、写两种，但不管工、写，他的草虫都表现出一种稠密的我国特色，这种细致和表现力所描绘出的实在、逼真的形象并非是西办法的写实，是一种咱们我国绘画自己特有的表现言语。他所画的草虫于精密中求生意，严谨处又富于改动，笔笔写出，无一笔懈怠，而且十分长于用工与写的比照办法，营造出一种和谐的生态气氛。他的布景大都比较简练，这种简练能够更好的烘托主体的形象，使得工者更工，写者更写，使著作恰如其分。本幅《菩提叶草虫》就是齐白石兼工带写的代表性著作，篆籀笔法勾勒的菩提枝，起、行笔笔力劲而不懈，显现出他深重的金石内功。菩提叶以浅赤色没骨写出，在萧条的秋中依然显现出坚强生命力。枝间不时点以重墨苔点，与浓墨题款和左上方墨蝶相唱和。画面下方蚂蚱神态心爱，与翩翩凤蝶构成动态比照，亦令观者感受到秋的温度。

　　齐白石的草虫画也十分重视质感的表达，在本幅中能够窥得其微妙。画面中对质感的表达十分丰富且有层次，比方植物与昆虫之间、枝干从根节到梢节与叶片之间、凤蛾和蚂蚱两种昆虫之间、以及两只昆虫各个部位之间等等，都现已十清楚显的表现出这一点。蚂蚱外骨坚致，用笔方而挺劲，触角及腹部柔软丰满，用笔则取圆势等等，这种用笔上的改动在本幅著作中可说是举目皆是。整幅画只画了两只昆虫、几片叶子和枝干，画面虽简，但画理不简，徐悲鸿的“尽精微，然后致宽广”并不特指必定要画的多么精密，而更多在于画理上的表述。齐白石这种质感的表达不是西式的，是根据一种纯中式的了解，是一种并不以损失用笔用墨为价值的、地道的传统绘画办法，咱们常常说的绘画传统，白石老人在他的草虫画里表现的淋漓尽致，也展现出了它深化的理法精华。

　　白石老人以一木匠身世，终身极力绘事，孜孜不倦直至老年变法成名，成为社会名誉极高、商场承受度极高的一代大家，全在于其全力学古人又极力接地气，总算构成个人颜色显着、雅俗共赏的艺术风格，这样的成功经历传奇而又赋有学习含义，足为今世为艺者取法。此件横披绘设色秋节清供，分别制作石榴、枇杷、苹果、柿子，涵义安全多子、赋有吉利，极有日子气味；笔力浑健，气魄沉雄，设色清雅古淡，浓而不艳，厚而不拙，正是文人风骨；至于墨笔果篮最得篆籀遗意，直如万岁枯藤，纯是书法用笔，可见能者固无所不能也。