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| 晏居幽兴“隐逸”内涵发作了变化 |
| 日期：2022/04/15 21:05:32 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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明代崔子忠《李白藏云图轴》，相传唐代诗人李白隐居地肺山时，搜集浓云带回居所，散之卧内，得以“日饮清泉卧白云”。图中所绘即李白携仆搜集云雾的情形。人物外型古朴，设色轻妍，作风细润，有宋人遗韵。崔子忠画作传世极罕，此其代表作。 此外，第一单元尚有明代谢彬、诸升《竹林七贤图轴》，明代张风《渊明嗅菊图轴》， 清代费丹旭 《孙登长啸图轴》等。 魏晋以来，“隐逸”内涵发作了变化，上古时期的寄身岩栖、高蹈绝世，逐步为“大隐隐于朝、中隐隐于市、小隐隐于野”的观念所替代。在展览的第二单元“晏居幽兴”中，能够看到历代文人或因科举坎坷，仕进无门；或因朝政跌宕，权益倾轧，故而以退为隐。其中独善其身，隐逸终老者有之，更多的则是于出、处之间游离、浮沉。他们建园幽居，在城市山林中既能享用诸多生活便利，又远离政坛吵嚷，经过著书立说、文会雅集、调琴吟月、莳花品茗、鉴古赏画等活动，怡悦性情。由此，产生了大量描画这种高雅、精致生活的作品，其中“兰亭修禊”“会昌九老”“西园雅集”等，与相关文学作品一同成为绘画史上历久不衰的经典画题。五代周文矩的《琉璃堂人物图卷 》（旧题 唐 韩滉 文苑图）、北宋李公麟（传） 《龙眠山庄图卷》等名迹。 |
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