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| 艺术家关于师法天然的了解 |
| 日期：2022/08/16 13:14:44 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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需求侧重指出的是，透过当代艺术的根究，程阳阳关于水墨有了全新的知道。但作为一位有着深重的笔墨修养的我国画家，他更深知书法功力关于我国画的重要支撑。这种关于传统的谨记，既是一种理性考虑的结论，更是深深感悟之后的精力回归。因而他在关于笔墨、气韵的寻求中，有着超然于传统的镇定考虑，坚持了独立的审美判别。 山水画虽以笔墨、意境为尚，但假定没有山水物象，则笔墨、气韵无从依托，意境更无从谈起。因而，宋元以来山水大师无不注重丘壑的营建，“外师造化，中得心源”之说，为历代画家、鉴赏家津津乐道。可是，在山水画日渐成为文人书写性灵、表达情怀的艺术时，关于前人山水图式与笔墨程式的过度依托，使“师造化”往往成为一种姿势，关于真实山水的忽视，不只带来山水图式的陈陈相因，毕竟也构成真实的山水精力的丢掉。特别是面对时代变迁，古人山水已无法包容当代艺术家丰厚的精力世界，在传统山水中融入时代气味与艺术特性，成为当代山水画家费尽心机的寻求。人们进行了多种角度的根究，既有成功的经历，也有草率“立异”的经历。 |
| 责任编辑：陆地 |
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