跟着现代化在日常生活层面的充沛拓展，今天的我国艺术界已开始脱节这些二元仇视的思想模式，对我国艺术传统和艺术现代化拓展更为深化、更为彻底的考虑。与现代文明比较，传统文明有这样那样的缺点，但现代文明也并非完美无瑕。全面检讨和批判传统的前提条件，是现代化的深化打开和现代性之多种或许性的充沛拓展。换言之，唯有充沛打开的现代才华全面了解充沛打开了的传统，特别是延绵不断、高度老到的我国艺术传统。

　　正是在这一融通古今的今世视域中，我国艺术传统——表意的艺术、造物的艺术，以及介于二者之间的装修艺术——正在迎来一次观念的解放。在此解放进程中，作为非遗维护复兴目标、活态打开中的我国传统手工艺，为全面了解我国艺术供给了一面镜子，这面镜子一方面让人们看到了艺术更真实、更丰富的样态，另一方面也协助人们脱节那些舶来的、未消化的、不老到的艺术观念，它们发生于现代化初级阶段，带有天然的前史局限性。

　　我国传统工艺复兴的毓秀愿景之一，是在今世社会环境中整体地激活我国传统艺术系统，整体地复兴“见人、见物、见生活、见六合”的地域文明空间，在此空间中，多艺术类别调集在一同，构成天然、前史、生活与艺术创造的交响，构成传统艺术与今世艺术、传统工艺与今世规划的对话，构成修补了现代和传统缺点、布满魅力的生发生活样态。这一毓秀的愿景并非是遥不可及的乌托邦，而是已经在实践中部分地闪现、逐渐地结束。