“万物有灵”以李贵君最近几年发明的新作为主，比如《万物有灵》《蜻蜓》《信仰》《近在咫尺》《无处不在》《悄悄飞过》《飞向何处》《自我迷失》《此时此时》《自我知道》等作品;也有其具有探求性的静物画小品《苹果》《海棠》，一同也展出其早年的一些代表作，如《悉数是否无缺如初》《感觉你的存在》。最新力作与重要代表作品，纷歧同期、不同风格的作品，充分展示艺术家对“万物有灵”的了解与诠释。

　　展览期间，李贵君恩师靳尚谊先生特地前来观看展览，靳尚谊仔细观看展出的每件作品，与伴随的李贵君谈论绘画相关的问题。靳尚谊标明，结业往后，李贵君坚持以古典油画的风格发明。从他最近几年的新作能够看出，他对画面表现的要求越来越高。“他的绘画技巧越来越深化。画中表现出必定的景象，通过画中人物的表情、姿态，使人物处于一种有情味的情况中，使画面具有动感和灵性。”

　　杨飞云、艾轩、王沂东、刘野、赵半狄等当代油画家也到现场观看展览。画家杨飞云标明，李贵君一贯保持着一种阳光、单纯、明亮的体裁，画面青涩、芳华的少女形象，渗透着一种纯真、明亮感，已成为当代油画中具有代表性言语和符号。在他的画中，既能看到尊贵的单纯，又能感触到跃动的灵性。

　　李贵君的油画发明一贯着重“万物有灵”。他标明：“假如画面能让观众领会到生命的灵性，绘画便有了跨越绘画言语本身的独特之力。”李贵君将西方古典艺术的理性、次第，结合最具灵性的生命——人，赋以与我国传统绘画中的花、鸟、鱼等形象，发明了一个布满灵性的诗意空间。

　　在体裁选择上，李贵君用最具生命感触力和心思敏感、生长改动最杂乱的芳华少女为切入点，来出色人物的“灵性”。他有意去掉标志人物身份和社会特色的职业服装，以穿戴吊带衫或许裸体的的芳华女孩为表现目标，专心于人物生命情况，画面洋溢着呼之欲出的生命灵性。中心美术学院(微博)教授、美术史论家、批评家邹跃进曾标明，李贵君能以活络的笔法，诗意的境界，触及女性身体和心灵最纤细的当地，以表达生命的美好和巨大。