我过去曾想，一个工业题材的版画，虽说有很多工人参与，也有很多工业题材运用，但是与工业的名义又有多大的关系?我是版画的原教旨主义者。版画有农业版画、工业版画、军队版画，所谓的农业版画，它是抒情的、乡村的，也是人对抒情风格和传统文化温暖的感受。工业的产生实际上就是现代化的焦虑的出现。这个现代化的焦虑出现以后，工业的出现实际上也体现人的焦虑。工业这个词，不管是前工业也好还是后工业也罢，实际上它是指某个时代的到来，这个时代在中国存在的时间实际上不长，在艺术里存在的时间也并不长。原来在西安看的工业版画，仍然可以归为抒情风格的工业版画，它没有人的焦虑感和人对现实的觉醒。现在看到的版画有一大部分是属于这样的作品，它们可能有这种意识存在。这样说来，我们学院很多版画应该归为工业版画。这实际上是我们对现代的理解，至于它是不是4.0或者5.0，这些问题都是虚设的、是对未来的设想与考虑，可能跟我们现代化进程中急于向前迈进，担心落后的观念有关系，但是有个关键的问题，就是我们对现代性的焦虑。我作为一个版画家、实践者，深知这个过程中经常产生这么一个东西，不是我自己使用了某种手段促使其发生，也不是这个画种本身出现了什么问题，而是我对自身的看法和对这个社会的看法的表达。而这个看法、这个点恰恰出现在今天的工业版画上。至于今后它将怎么继续做下去，我想后面还有很多路子可走。