1977年吴冠中于写生时结束《桂林》初稿，1996年从头改笔，他曾于《画眼》中说到：‘90时代翻阅这《桂林江山》(即《桂林》)，明悟画面过于烦琐，损坏了全体腔调，所以重施词讼，调整色彩，在减法中运营画面，竟然再现了20年前所探寻的桂林江山。 ’90时代吴冠中在景色画类的根究和技艺现已抵达圆融老到的新高度，此幅作品在70时代的写生基础上，在创造中删繁就简，将凌乱的事物归纳、操练成单纯、素静，供应观者窥视艺术家通过接连的风格起色后对桂林景色的表达与感知。

　　70时代根据写生的创造办法，吴冠中的用色倾向大天然的真实重现，碧绿的山林与村落间白墙黑瓦，是艺术家根据环境色彩的照实再现，可是跟着他关于写生选材依托的下降，吴冠中的用色逐渐注入自我的想像，开端90时代对色彩视觉新的体会。《桂林》画面中五颜六色的小屋，以天青、粉红、鹅黄、赭红浓丽的色彩的小点，参差点缀于山沟间，美丽不规矩的小色块，切开画面成为纤细的单位面积，看似随性的摆放，藉由明、暗、疏、密的空间联络，躲藏稳重的空间结构，好像塞尚所以为：‘线是不存在的，明暗也不存在，存在色彩之间的比照。物象的体积是从色彩精确的彼此联络中表现出来。’《桂林》表现吴冠中此刻对色彩装备与空间体积更熟练的掌握，透过色彩的对应、动态的笔触，调整色彩与方位以达均衡之美，构成如音符般时急时缓的旋律，轻盈层次律动感，一方面直观的抒情吴冠中的心象景色与心境感触，另一方面吴冠中借用西方的美学经历，以色块的比照联络，营建画面虚与实的相对空间，联接东方传统哲学的宇宙观，提示中西美学实质上相通的意涵。