说起马塞尔·杜尚，我立刻想到的，并非那只人尽皆知的小便器，而是杜尚的“萝丝·塞拉维”女装大佬的形象。“萝丝”在法国是一个土气的大俗称，“塞拉维”则是个双关语，含有“日子不过如此”的意思，其间有性意味。这个女性化身的取名并不是随意的。事实上，杜尚一向是个姓名大师，就像《泉》的诗意与粗糙的工业产品会构成敌视，或许，就像美国列传作家卡尔文·汤姆金斯的《杜尚》开篇的那件《大玻璃》。

　　《大玻璃》是贯穿这部列传的头绪。作为杜尚十分重要的代表作，由此下手继发的谈论，也很能见到杜尚带来的困惑与谈论界对他的莫衷一是。《大玻璃》由两部分构成。新娘位于这件双联作品的上半部，像一面在风中飘浮的长方形招幡，周围是一些状如云朵的东西，新娘头顶方位之下是一些乖僻的机器设备;下部分的左上角是九个光棍儿人体模型，其余方位分布着滑翔机、巧克力研磨机及其细部构件、水花和蒸汽，新娘的衣服悬挂在中心的机器超卓的支架上。汤姆金斯用第一章上万字细心描绘《大玻璃》每个细节与或许躲藏的内在。关于《大玻璃》的解读，还仰仗了《绿盒子》。《绿盒子》是杜尚堆集收拾的创造手记，可以了解作品的萌生、各种主见、创造动机、标志意义、技能手段等，它还牵涉杜尚对数学、科技、炼金术等的考虑，抽象的视觉作用和文学层次，杜尚前期作品里的方法和概念等要素。