“体现天然陆上风光的画。”这是《牛津英语词典》对风光画的界说，也是英语国际对美丽环境的了解。“地”(land)指的是地表，而“风光”(landscape)与之不同。“风光”是“地”带给我们的影响，表达了我们对“地”的观点。依照前史学家西蒙·沙玛的界说，“风光的文明特色优先于天然特色”。我们看到的东西取决于观看的方法以及我们的等待，还或许遭到我们想要表达的东西的影响。“风光”在英语里还能用作动词，这更证清楚以上的解读。“美化为风光”就是发明特其他环境现象、风光。

　　假设“地”等同于工业，我们或许能够把风光当作“志向的工业”，它承载了我们的情感、希望和徒然的向往。正如19世纪美国散文家拉尔夫·沃尔多·爱默生所说的那样，“画家在风光画里应该发明出跨过我们所知的夸姣”。

　　在罗马作家老普林尼编纂的《博物志》——一本献给罗马皇帝的巨作中，我们能够发现，西方“风光”的概念从一初步就与地图扩张的实践紧密相关。老普林尼在书中提到了一位名叫“斯塔蒂斯”的人。这是发明壁画的前驱，他为罗马别墅和花园圆柱门廊画的壁画“非常赏心悦目”。从老普林尼的文字中能够很清楚地知道这位斯塔蒂斯的作品首要描绘的是村庄风光，但显着经过了一番修饰，使之成为世外桃源一般的妙处。依照老普林尼的考证，这位艺术家活跃于奥古斯都操控时期(公元前31年-公元14年)。那时罗马皇帝身边的诗人们，例如贺拉斯和维吉尔，成天赞颂隐居村庄的日子。很有或许斯塔蒂斯也因此接受托付用自己的画笔完成了田园日子的诗意希望。斯塔蒂斯画中的人物风情万种，赶驴子，追野禽，摘葡萄，绝不会过于造作，这种风光画的目的本就是体现完美的乐园。