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| 记载梵高对高更风格的影响 |
| 日期：2020/07/27 08:53:55 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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在接下来的八年中，汉森弥补了部分丢掉，尽管保藏数量不多，但依然有令人形象深化的著作，其间就包含将在皇家艺术研讨院展览第二部分展出的德拉克洛瓦笔下的法国作家乔治·桑(George Sand)光芒四射的肖像(1838)、杜米埃(Duumier)的《摔跤手》(The Wrestler，约1852)等著作，这也证清楚汉森对著作质量的重视从未不坚决。 但是他从未宽恕政府在最需求的时分回绝供给协助。 正如他所描绘的那样，这种“简直是敌视的冷酷”意味着他死后将把全部都留给了妻子。直到1950年代，汉森的妻子去世后，奥德罗普格和其间的保藏才归为国有。 两件同年的高更景色，记载梵高对高更风格的影响 在此次展览中，有几件著作特别值得解读，其间就包含了1888年，高更的两件景色画，这两件著作中所呈现的绘画风格改动，或可作为高更看了梵高《向日葵》后的感受： 1888年10月23日(周二)清晨高更抵达阿尔勒，他将与画家梵高同享“黄房子”。说服高更到来的不是老友对乌托邦的愿望，而是梵高在巴黎做艺术品经销商的弟弟提奥承诺的经济赞助。提奥容许购买高更的一部分著作，作为来普罗旺斯的酬报。 |
| 责任编辑：陆地 |
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