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| 工笔精微刻画的至美境界 |
| 日期：2018/02/08 11:03:05 | 类别：1 | 来源： 中国书画导航网 |
[提要] |
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我们想说，工笔精微刻画与文人画家写意抒情的合一，使叶芃的作品最终于能够作到“高雅超逸之韵流露于纸上，书卷之气发散于象外。”叶芃的《玉簪含秋水》(33cm*35cm)、《露华浓》(36cm*49cm)、《东风迟》(36cm*49cm)、《开国艳》(36cm*49cm)、《虞美人》(45cm*96cm)等作品，所表达的都是这种瞬间凝结千万年有历史的感受。这些作品，花与枝叶钩勒精工，鸟类的动态自然而生动，从图象效果看，他立足赵昌遗法为多，变化应用了“画中有诗，诗中有画”的美学感，使他的画面的花卉鸟雀的灵动形态，在向背、俯仰、正侧、伸缩、动静、虚实中，被表现得维妙维肖，整体上，色彩高压华丽，色彩淡雅，微观上，刻画精细，勾画、晕染无不警卫细巧，栩栩如生，故画面设色清丽端雅而卓有神采。而所有这些，都应当是叶芃在工笔画的审美意识中追求古代文人绘画中的“得意忘形”、“ 象外传神”的境界的产物。 |
| 责任编辑：陆地 |
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