齐老衰年变法还有二个原因。一个原因是西洋绘画的冲击。齐老对康有为、陈独秀批判的因摹写“四王”等而带来的技法、内容、体裁的重复等而使我国画走向衰弊的观念是附和的。齐白石的老友陈师曾亦批判过“四王”画风：“积习既久，流弊遂深，画道之衰，已达极点。”齐白石自己也批驳其流弊道：“今之时流，开口以宋元自命，窃盗前人为己有，以愚世人，笔情死刻尤缺少耻也。”“匠家作画，专注前人伪本，开口便言宋元，此画非所自见，形似未真，况且传神?为吾辈以为大惭。”他对所谓“写实精力”也是有所学习的。齐老与胡佩衡论画诗说：“得与克罗多(法国画家)先生谈，始知中西绘画只一理。”齐老与徐悲鸿论画时云：“现在现已老了，假定撤离三十年，必定正式画画西洋画。”其他，林风眠、徐悲鸿曾先后约请他到北平艺专授课，具有遭到西式美术浸染的可能性。齐老笔下的螃蟹除了具有一起的笔墨喜欢与气韵外，在明暗、体快、结构等方面显着吸收了西画的某些表现要素。

　　另一个原因是齐老吸收了民间工艺画的许多养分，他的身世与阅历选择了他的画风离不开民间的乡土质朴气味。齐老的布衣文人(民间文人)气质表现在绘画之中就是质朴、峻峭、布满活力、风俗老实，其笔墨纵横雄健、色彩鲜明剧烈、雅俗共赏，永葆刚正与单纯之心，具有热爱日子、热爱乡民的真挚之气。他的许多作品来源于神话与民间传说，如具有诙谐意趣《铁拐李图》《毕卓盗酒图》，富于民情味与乡土味的《灯趣图》《牧猪图》《白菜辣椒图》无不传达出鲜活的生命力与传神的表现力。