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| 傅抱石抗战客蜀时期之作 |
| 日期：2020/02/04 13:42:49 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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据笔者查询，在我国画史上，傅抱石是创造六朝名士与魏晋风流体裁作品最多的画家。这种现象的呈现，首要不可疏忽的是其地址时代的全体气氛及其置身的学术文明环境。本文以为，抗战时期流浪西南的许多人文学者热心研讨六朝文史，构成风潮，傅抱石也以绘画的方法投入其间。其次，傅抱石的性情气质与六朝名贤怀有相契，六朝精力兼有隐逸高蹈与悲愤苍凉，画家天然会心仪其言行风韵而形诸笔墨。他在《壬午重庆画展自序》中有一段出名的论说：我关于我国画史上的两个时期最感兴趣，一是东晋与六朝(第四世纪—第六世纪)，一是明清之际(第十七八世纪顷)。前者是从研讨顾恺之启航，而仰望六朝，后者我从研讨石涛启航，而上下扩展到明的隆万和清的乾嘉。……东晋是我国绘画大转变的枢纽，而明清之际则是我国绘画花好月圆的时代。这两个时代在我脑子里回旋，所以拙作的体裁八成能够使从属于这两个时代之一。 研讨者对这段材料的读解多着眼于傅抱石的学术旨趣、治学领域及其对顾恺之和石涛绘画思维与技法的承继与新变之上，却忽视了作为文人和学者的傅氏对这两个前史时期全体文明精力的参悟与汲取。本文将傅抱石置于20世纪思维史和文人精力谱系中，妄图深化诠释其笔下故实画与六朝精力的内涵相关，并分析他对六朝文明的理性认同和笃厚情感。 |
| 责任编辑：陆地 |
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