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| 我国画坛的一些实践情况 |
| 日期：2021/01/19 13:26:40 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
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审视当下，我国画坛的一些实践情况，难免让人感到有些茫然，有时我们好像忘记了本身“继承和翻开我国传统文明” 的任务，“85 思潮”(20 世纪80 时代中期)的涌起，美术多元化和参与世界对话局势的呈现，当代笔墨好像已不满足于20 世纪初画家们提出的改善与翻开的规范，大有要与我国传统笔墨彻底割裂、丢掉之姿，有人说这是在与中华传统文明割裂或是要“割脐断奶”，张仃所宣告的“守住我国画的底线”(即传统笔墨)，在当下看来现已是做不到的作业了。 但或许我们的这种担忧是剩余的，因为前史永久要向前翻开。诚如明代前期画家丢掉“元四家”画风，直取南宋院体之法， 诞生了“浙派”和“吴门画派”，然后在“吴门画派”翻开软弱时，董其昌感到有必要重振画坛，又提出以古为尚，师承五代董源、巨然等，继承“元四家”的传统，世人称为“华亭画派”;清初“四僧”不屑朝庭推重“四王”师法董其昌的陈陈相袭， 别辟蹊径，效果了传统我国画史上新的高峰…… 如此回旋改动上升，从不曾连续，所以只需中华民族还在，我国画将一贯会以不同于世界其他民族绘画的精力特质而存在， 前史必定会在修正中前行。 |
| 责任编辑：陆地 |
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