在这幅著作中，潘先生题了一个稀有的长款：“曾见天池生拟倪高士小亭枯树轴，笔意豪宕，格趣高华，[蕴]荒寒于古简之外，至为可贵。兹再拟之，不识落谁家容颜耳。‘华’下脱‘蕴’。六一年辛丑岁暮，寿并记。”以其俊洒洒脱的姿势立于图轴右侧空间，见其大气的一同也弥补了构图带来的过于空旷之感。其他，画上印章为四枚，常用的白文印“潘天寿”与两个朱文的“阿寿”均落于款识四周，圆形朱文印“宠为下”压于左下角的空白处。

　　在艺术学研讨的范畴，专家和学者们一般为了差异艺术类其他差异，体现它们不同的审美特征和形状结构，以便后学者能更好地了解、把握其艺术规则，并进行学习、归纳和总结，所以对它们以物化的办法界别，将其分为文学、绘画、书法、音乐、雕塑、戏剧、修建、电影等艺术形状。不同的艺术的确有不同的言语特征，有其独有的表达办法。跟着年代的翻开，科学技能的翻开，习气现代人群多元化的审美需求，某些艺术类别形状间隔被打破，其间隔已显得没有那么爱憎分明。一件绘画著作或许是集颜色、线条、音乐和拍照为一身的视觉艺术表达，一台舞台剧或许是集戏剧、电影、舞蹈、美术为一体的归纳艺术办法。假定这种现象说是艺术出现了跨界，那么跨界是艺术形状本身的解构和重组，其表达变得更为悠闲。跨界已是时刻、空间、时空的存在转化，对艺术家的归纳才谐和实质提出了更高的要求，在科学技能布景下满意更为火急的年代诉求，书法艺术其实也不破例。