艾青的诗歌标题是其诗歌文本的重要一环。像《雪落在我国的土地上》自身就是一句诗，并且是一个有故作业节的诗句，无缺，独立，富于审美性。《大堰河—我的保姆》相同是一种漫与型的标题，不是“大堰河”，也不是“大堰河颂”“大堰河赞”，更不是“我的保姆”，而是选用一个判别句式，抒发一同的情感，呈现了新的出题思路。《煤的对话》，将拟人化方法运用在标题里，托物言志在新诗这里有了新的容颜，不再像古人那样悠扬，而是直抒胸臆，翻开窗户说亮话。《黎明的奉告》是当时的名篇，如春风般扑面而来，带给战乱我国以少数清新和安慰。《我爱这土地》以“为什么我的眼里常含泪水，由于我对这土地爱得深重”一句而闻名，这名句太耀眼，使我们忽略了标题的创造：强有力的诗人主体，加强有力的爱情表达。《鱼化石》这样的标题，尽管与古典诗歌的春花秋月相同归于咏物诗，但这是诗歌史上的咏物新类型，就像康德仰仗牛顿力学和卢梭的社会学新论找到了德国哲学改造的构思来历相同，艾青仰仗现代以来的科学新风，找到了新诗的立异构思，也找到了新诗标题的构思。《鱼化石》的鱼，包括着地质学的新发现和现代科学的视角，不同于杜甫《观打鱼歌》的鱼。可见，同为名词性诗题，古诗和新诗的文明意义大不相同。

　　步入新媒体时代，诗题的“脑门”方位愈加超卓。全体而言，打破了古诗题的规划，千姿百态，形形色色，除了诗的说明性，审美成为诗题的内在要求。一大批诗将诗题当作自我的招认方法，力求产生辨识度。诗题已成为诗人标举特性风格的有用方法。诗题的自觉成为新诗的一个新传统。